《十面埋伏》上海藝術(shù)節(jié)展演劇照 攝影師/葉錦添（視覺藝術(shù)家） 連楊貴妃都是踮著腳尖的 楊麗萍愛折騰。當(dāng)年她就是把長甲舞移植到了孔雀舞上，延伸了手的長度，增加了手的表現(xiàn)力，使得孔雀舞煥然一新。不過，把京劇元素植入《十面埋伏》，卻不僅僅是出于她愛折騰的本性。 熟悉楊麗萍的人都知道，她是在苦悶中創(chuàng)作出《雀之靈》的。剛到北京那幾年，全國的舞蹈院團(tuán)都把芭蕾作為基本功，她所在的民族歌舞團(tuán)也不例外。然而她從身體條件到精神氣質(zhì)都不屬于芭蕾，索性自己關(guān)起門來琢磨孔雀舞。幾十年過去了，她已經(jīng)攀上中國民族舞蹈的巔峰，但眼望四周，芭蕾仍然是中國舞蹈界的主要學(xué)習(xí)對象。“從語言、技法到經(jīng)驗(yàn)都是西方的，連楊貴妃都是踮著腳尖的。”那么問題來了：在民族舞的范疇之外，到底什么是中國的舞蹈？ 向京劇找素材，就這樣成為順理成章的選擇。在她眼里，京劇舞臺上那些程式化的動作，完全可以轉(zhuǎn)化為新的、有中國特色的舞蹈語言。 按照計劃，《十面埋伏》將于明年五六月間公演。這是她眼下最重要的一件事，與這件事比起來，“還會不會上臺跳舞”這樣的問題顯得太微不足道。楊麗萍說：“沒有舞者可以永恒。觀眾可能會有陣痛，但是我不留戀舞臺。” |
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