12月3日,楊麗萍主演的大型舞劇《孔雀》將作為中國廣州國際演藝交易會(huì)晚會(huì)的主打節(jié)目,登陸廣州大劇院。昨日,楊麗萍到廣州與媒體見面。她表示,這次到廣州將親自登臺(tái)演《孔雀》,她還透露自己的最新作品《十面埋伏》明年也將登陸廣州。 親自登臺(tái) 現(xiàn)在觀眾看我跳并非看技術(shù)有多高,而是在看生命狀態(tài) 廣州日?qǐng)?bào):這次來廣州會(huì)親自上臺(tái)跳嗎? 楊麗萍:其實(shí)我并沒有說要馬上離開舞臺(tái),這一次來廣州我肯定親自上臺(tái)。臺(tái)灣的林懷民老師曾跟我開玩笑說,如果我不上臺(tái),《云南印象》還能一直演,他就服我。大概兩年前《云南印象》來廣州,挑大梁的是年輕人。楊舞、蝦嘎他們主演的版本已經(jīng)演了十幾個(gè)城市了,《云南印象》還有個(gè)版本在昆明天天演。所以我很開心,云南印象十周年了,也許未來我不在了,但是這個(gè)作品還會(huì)在。蝦嘎也開玩笑說,你趕緊別跳了,你一直跳,我們年輕人怎么出來啊。 廣州日?qǐng)?bào):從雀之靈開始,孔雀成了你的一個(gè)標(biāo)簽,這么多年來對(duì)于孔雀的詮釋和演繹有什么變化? 楊麗萍:我最早在西雙版納歌舞團(tuán)跳孔雀舞是跟著前輩長輩學(xué)習(xí),去傳承老師們的東西。上世紀(jì)70年代跳公主,我覺得自己就是個(gè)公主,對(duì)世界充滿了憧憬和向往,所以我那時(shí)很有激情。到了1986年我自己編了雀之靈,跳雀之靈我開始覺得要升華,去尋找一些靈魂的寄托和向往。而現(xiàn)在跳更多是一種生命的自然狀態(tài),是一種生命體驗(yàn),實(shí)實(shí)在在地、安靜恬淡地通過舞蹈把自己的體悟傳達(dá)出來,《孔雀》最后有一幕下雪的場(chǎng)景,我覺得自己就羽化成了雪花。每個(gè)人的生命狀態(tài)都隨著時(shí)間增長而變化,現(xiàn)在觀眾看我跳并非看技術(shù)有多高,能力有多強(qiáng),而是在看生命狀態(tài)。 廣州日?qǐng)?bào):為什么最新創(chuàng)作了《十面埋伏》這樣的作品? 楊麗萍:《十面埋伏》是楚漢相爭(zhēng)的故事,這是我最喜歡的一段故事。我也很喜歡那首曲子,用樂器把十面埋伏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫得淋漓盡致。我們想用新的觀念去做這個(gè)舞蹈,首當(dāng)其沖是要找中國舞蹈語匯,在民族舞之外,中國舞蹈難道只能向芭蕾看齊?所以我們回歸自己的傳統(tǒng),從京劇吸收營養(yǎng)素,用京劇基因取代民族舞元素,京劇舞臺(tái)上那些程式化的動(dòng)作,完全可以轉(zhuǎn)化為新的、有中國特色的舞蹈語言。而且這個(gè)作品很有現(xiàn)代性,這樣的故事其實(shí)一直延續(xù)到現(xiàn)在,埋伏不是古代人的事,現(xiàn)代人心理上、環(huán)境中也都會(huì)面臨十面埋伏,生活中困難重重、危機(jī)四伏,每個(gè)人都面臨著或來自外界或來自內(nèi)心的埋伏。到底是欲望催生了恐懼,還是恐懼滋養(yǎng)了欲望?我們就用舞蹈的方式,把現(xiàn)實(shí)生活里的每個(gè)人都有的危機(jī)感闡釋出來。告訴觀眾不要回避、害怕埋伏,要勇敢面對(duì)。明年會(huì)到廣州來演。 廣州日?qǐng)?bào):你一直很喜歡傳統(tǒng)文化,還會(huì)嘗試哪些傳統(tǒng)元素創(chuàng)作? 楊麗萍:我很愿意嘗試,我想做音樂劇,其實(shí)音樂劇是中國的傳統(tǒng),我們的《白毛女》、《五朵金花》都是音樂劇,我想把原來中國這種音樂劇的形式再充分體現(xiàn)一下,接下來要做音樂劇的東西。另外在麗江我還要做打擊樂,我們?cè)邴惤扔卸c(diǎn)演出,會(huì)把中國功夫、雜技等元素都會(huì)融合到舞蹈之中。 廣州日?qǐng)?bào):很巧的是小彩旗主演的話劇《山楂樹之戀》也將在廣州上演,看過她的表演了嗎? 楊麗萍:我看過了,她跳得還不錯(cuò)。剛開始我還很擔(dān)心她,但沒想到,經(jīng)過兩個(gè)月,田沁鑫導(dǎo)演竟然能把她調(diào)適得那么好,臺(tái)詞講得很清楚。田沁鑫導(dǎo)演曾跟我說過,對(duì)于90后、新生代,我們應(yīng)該更多鼓勵(lì)和扶持,確實(shí)如此,我第一次上臺(tái)時(shí)也很緊張。 |