楊麗萍首部轉(zhuǎn)型之作<十面埋伏>探索中國舞蹈創(chuàng)新之路

2014-10-21 09:30| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 63554| 評論: 0

摘要: 　顧名思義，《十面埋伏》是一個(gè)關(guān)于項(xiàng)羽、劉邦和虞姬的故事。它寄生于中國傳統(tǒng)文化之下，在去除民族舞元素的同時(shí)，引入了大量京劇元素，從而呈現(xiàn)出全新的舞蹈面貌。昨天中午，楊麗萍接受本報(bào)記者專訪，坦言自己只是 ...

　　京劇基因取代民族舞元素

　　《十面埋伏》不是大眾熟悉的“楊麗萍作品”。這一次，歷史取代了自然，成為她靈感的來源。她說，選擇《十面埋伏》這個(gè)題材，很大程度上是看中人物身上可能存在的人性纏斗，以及由此引發(fā)的當(dāng)代觀眾的共鳴。“這樣的故事其實(shí)一直延續(xù)到現(xiàn)在。每個(gè)人都面臨著或來自外界或來自內(nèi)心的埋伏。到底是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？”

　　所以，《十面埋伏》的重點(diǎn)不在于講故事。從目前展示的片段來看，它帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩，突破了傳統(tǒng)舞劇的敘事方法，更像一些特寫鏡頭的集合，運(yùn)用多種舞臺手段，刻畫人物在某一時(shí)刻的糾結(jié)與矛盾。比如舞臺上會(huì)同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)韓信，穿黑衣的那個(gè)，代表了他的第二重人格。更重要的是，作為一部現(xiàn)代舞作品，《十面埋伏》剔除了民族舞的元素，而帶有鮮明的京劇基因。15分鐘的片段，給人印象最深的是兩個(gè)角色：蕭何與虞姬。蕭何的扮演者是京劇裘派傳人裘繼戎，這些年來，這位梨園世子一直嘗試著將京劇表演和多種舞蹈語匯同時(shí)展現(xiàn)在舞臺上，與一心求變的楊麗萍一拍即合。男扮女裝的虞姬更是亮眼，讓人聯(lián)想到京劇舞臺上的男旦。“沒錯(cuò)。用男演員來扮演虞姬并不是噱頭，而是有文化淵源的。我們就是借鑒了京劇的這個(gè)傳統(tǒng)。”楊麗萍這樣表示。