芭蕾舞劇《白毛女》編導(dǎo)之一林泱泱日前來到遼寧芭蕾舞團(tuán)，擔(dān)任遼芭演員考評(píng)評(píng)委。年過六旬的林泱泱依然活躍在芭蕾舞界，從事編導(dǎo)與教學(xué)工作。除了《白毛女》，他編導(dǎo)的《雷雨》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等具有濃郁中國(guó)特色的芭蕾舞作品曾多次獲得國(guó)內(nèi)外舞蹈比賽大獎(jiǎng)。林泱泱在遼寧芭蕾舞團(tuán)接受了本報(bào)記者采訪。 談及為何難出經(jīng)典舞劇，林泱泱介紹說，聞名海內(nèi)外的中國(guó)芭蕾舞劇《白毛女》最初是一個(gè)教學(xué)小品，是上海舞蹈學(xué)校教師胡蓉蓉和上海戲劇學(xué)院教師葉濤為芭蕾科表演課編排的小品，內(nèi)容為喜兒下山取供品。1964年6月，在此基礎(chǔ)上發(fā)展成小型舞劇。1965年，改編成8場(chǎng)大型芭蕾舞劇《白毛女》，同年5月首演。芭蕾舞劇《白毛女》有許多新突破。林泱泱坦言，《白毛女》創(chuàng)作中最難的就是，把民族藝術(shù)與芭蕾藝術(shù)結(jié)合在一起。《白毛女》作為中國(guó)第一部民族化的芭蕾舞劇，對(duì)中國(guó)的芭蕾舞創(chuàng)作具有奠基的意義。 《白毛女》至今久演不衰，為何這樣經(jīng)久不衰的舞劇作品如今比較少見呢？ 林泱泱認(rèn)為，首先是因?yàn)橛^眾對(duì)于《白毛女》的故事非常熟悉，從文學(xué)作品到歌劇、電影，《白毛女》的故事本身已在群眾中扎了根，因此換成芭蕾這種形式演繹故事，當(dāng)時(shí)的觀眾覺得很新鮮。 林泱泱認(rèn)為，目前一些編導(dǎo)沒有真正靜下心來創(chuàng)作舞劇，也沒有深入研究舞劇創(chuàng)作規(guī)律。一部經(jīng)典舞劇的產(chǎn)生需要一個(gè)過程，需要你從一個(gè)小樣發(fā)展到一個(gè)雛形，被觀眾認(rèn)可了，再繼續(xù)打造。現(xiàn)在，一些編導(dǎo)好高騖遠(yuǎn)，所以難以產(chǎn)生經(jīng)典舞劇。經(jīng)典舞劇不是快餐文化，需要不斷打磨，需要審美沉淀。為了評(píng)獎(jiǎng)，匆忙上陣，肯定不行。 同時(shí)，林泱泱認(rèn)為，舞劇還是要反映中國(guó)觀眾熟悉的喜聞樂見的內(nèi)容，脫離本土觀眾認(rèn)知范圍與欣賞需求的作品很難得到認(rèn)可，也就失去了成為經(jīng)典的可能性。凡是經(jīng)典舞劇都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是融合了西方古典芭蕾技巧與中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。 |
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