服飾在舞蹈表演藝術中是一個不可缺少的組成部分。舞蹈服飾設計和制作的好壞，直接影響到整個舞蹈作品的表達效果，所以舞蹈與服飾兩者之間是唇齒相關，手足相連的關系。 舞蹈服飾是生活的提煉和美化的精髓。舞蹈服飾不同于一般的生活服裝，它主要的目的是為舞蹈表演服務的。但是，他與生活服裝又有共同之處，它的產生和發展是和生活服裝息息相關的。生活服裝是舞蹈表演服飾的來源和依據。藝術是生活的集中和典型反應。生活服裝的使命是美化人民生活和完成它應用的價值，而舞蹈服飾則是按照舞蹈藝術的要求不斷進行再創造。舞蹈服飾的作用就在于舞蹈表演本身的形象以外，更鮮明地以他的外部造型和色彩來協助舞蹈表演，使舞蹈的主題更充分，更突出，從而表里一致的完美的藝術整體。舞蹈也是一種語言，是演員通過肢體的表演而完成的情感表達和審美創造。而舞蹈服飾所要完成的使命是幫助演員表達情意，憑借外部形象加強藝術語言的傳達。服裝可以告知人物的身份，年齡，民族特點和地區，季節等，更重要的，它承載著人物的性格展示和情感傳遞。 在目前的舞臺上，舞蹈服飾普遍存在著兩種傾向。 一種服飾傾向是過分的坦胸露背。現在有些舞蹈舞劇不根據舞蹈所表達的內涵和舞劇具體情況設計和制作服飾而是莫名其妙的追求服飾的坦露，似乎露的越多就越美，以此當做吸引觀眾的手段，這是不正確的。中國是一個受幾千年封建統治的國家，把一個反映中國古代少女的民族舞蹈強加上坦露的服飾，就會破壞這個舞蹈本身所具有的時代感。所以衡量一個民族舞劇在藝術上的價值，主要就是看它是否富于民族風格、特點，否則這個作品就失去了它的本來意義。 另一種服飾就是過于臃腫，肥大，不合身，無法施展舞姿，在一定的范圍內束縛了演員的肢體。舞蹈顧名思義，手舞足蹈。一切舞蹈動作，姿態，都是要身體各個部位密切合作，一旦束縛了演員身體的某個部位，都會給演員做動作帶來極大的影響，使他不能靈活地運用自己的身體。限制了肢體語言更好地發揮。例如我團創排演出的大型民族舞劇“水月觀音”里第三場的箜篌舞段，這是一段表現敦煌壁畫中女子的舞蹈。服飾看上去漂亮華麗。但是服飾制作者在制作這套服飾褲擺時選料不當，制作的太厚重，演員在表演時被嚴重的制約了在舞臺上臺步的表達，這一點很大程度限制了舞蹈演員更好地發揮。所以舞劇的服飾既要符合劇情的內容又要在服飾設計和制作上達到美觀，形象，簡潔，輕便的目的。 怎樣才能做到這一點呢？一般來說上身的問題不大，主要是裁剪要合身，不能太大或太小這樣都會讓演員穿起來不舒服。用料要輕要薄，要有彈性。同樣的一條裙子，用輕薄的面料制作穿起來就顯得美觀，舞起來就會輕如蟬翼。如果用料又厚又重，一條裙子好幾斤重，就是演員有再好的功底跳起來也不輕松自如， 一個好的舞蹈作品在具備好的舞蹈演員的前提下，同時要注重其他條件，例如音樂，舞美，服飾等。音樂深化了舞蹈形象。舞蹈離不開音樂，正如一個音符不能稱之為音樂，那么一個動作也不能稱之為舞蹈，他們必須是每一個單一動作的連續反應的表現情感的組合。一個好的舞臺音樂能給觀眾留下深刻的印象。舞蹈服飾不僅僅是點綴了舞蹈作品的場景，更使其作品的思想，寓意，情感更好地傳達給觀眾，增強作品的感染力。由此可見舞蹈服飾和舞蹈表演同屬視覺藝術，舞蹈服飾是舞蹈藝術的重要組成部分，在舞蹈表演中占有極其重要的地位，舞蹈中的千姿百態，萬紫千紅都必須靠舞蹈服飾的烘托，才能達到別具一格的藝術視覺效果。在中國舞蹈的發展歷程中，一個個令人難忘的舞蹈服飾形象，既與舞蹈交相輝映，又成為中華服飾中的寶貴財富。 服飾和舞蹈雖不同門類，但兩者之間又有著相同的語匯。舞蹈與服飾相輔相成，相得益彰，舞蹈表演中的肢體語言要考舞蹈服飾得以升華，而舞蹈服飾只有在舞蹈表演中才能充溢生命，二者有機結合才能構成一個完整的形象藝術。 |
