| “舞蹈是表達(dá)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)城市文化和內(nèi)涵最直接的藝術(shù),所以要真正了解一個(gè)城市和國(guó)家文化,就去看她的舞蹈?!?nbsp; ——張建民 看過張藝謀電影《十面埋伏》的人都會(huì)對(duì)影片中的舞蹈印象深刻。章子怡扮演的盲女在牡丹坊翩然起舞,一首《佳人曲》,一段《仙人指路》,驚艷四座,堪稱經(jīng)典。但很多觀眾并不知道,這兩段舞蹈的編導(dǎo)正是從我市岐山縣蔡家坡走出去的著名舞蹈編導(dǎo)、編導(dǎo)學(xué)教授張建民。 其實(shí),為《十面埋伏》編舞并不是張建民第一次觸電,早在上世紀(jì) 90年代,紅極一時(shí)的電視劇《唐明皇》中的舞蹈就出自張建民之手,近兩年火熱熒屏的電視劇《楊貴妃秘史》中的大段舞蹈也是張建民的作品。但張建民并不是專門的影視劇舞蹈編導(dǎo),他的真實(shí)身份是北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系主任,博士研究生導(dǎo)師,是享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的舞蹈編導(dǎo)專家。多年來,他創(chuàng)作了大量舞劇、舞蹈作品,獲得多項(xiàng)國(guó)內(nèi)國(guó)際大獎(jiǎng),是當(dāng)代舞蹈界頗具影響力的舞蹈編導(dǎo)家和舞蹈編導(dǎo)教育家。 這個(gè)黃土地養(yǎng)育的西府兒郎,帶著對(duì)舞蹈最初的夢(mèng)想,一路披荊斬棘,最終踏上了舞蹈藝術(shù)的最大舞臺(tái)。近日,百忙之中的張建民接受了本報(bào)記者的專訪。 成功有時(shí)需要個(gè)性 張建民從小在岐山蔡家坡長(zhǎng)大,童年時(shí)期就對(duì)舞蹈顯示出極大的熱情,常常是班里的文藝尖子,總是出現(xiàn)在各種文藝演出的舞臺(tái)上,顯示出超凡的舞蹈天賦。一些人不理解,男孩子為啥如此鐘愛跳舞?可他自己從來不顧別人的眼光,一直堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想。好在父母對(duì)他也沒有過多約束,這使得他可以在自己的舞蹈世界里不斷追逐。 1976年,張建民進(jìn)入寶雞歌舞團(tuán)工作,曾擔(dān)任陜西省古典藝術(shù)團(tuán)《仿唐樂舞》領(lǐng)舞,出訪香港、日本。 1985年,北京舞蹈學(xué)院面向全國(guó)招生,憑借對(duì)舞蹈的無比熱愛和年輕人不服輸?shù)男愿?,張建民順利考入北京舞蹈學(xué)院。在北舞這個(gè)大熔爐里,有來自天南海北的年輕人,大家為了同樣的追求走到一起,這種寬松的藝術(shù)氛圍讓張建民如魚得水。 1988年,張建民赴美國(guó)休斯敦芭蕾舞團(tuán),師從芭蕾舞大師本·史蒂芬森進(jìn)修芭蕾舞編導(dǎo), 1991年應(yīng)邀為休斯敦芭蕾舞學(xué)校編創(chuàng)畢業(yè)生作品, 1992年回國(guó)到北京舞蹈學(xué)院任教。在這期間,張建民還取得了北京舞蹈學(xué)院文學(xué)學(xué)士學(xué)位,獲得藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。就這樣,張建民的事業(yè)邁上了一個(gè)又一個(gè)高峰。 談起成功,張建民說有時(shí)候成功需要有些個(gè)性。在他們那個(gè)年代,很多人把考大學(xué)當(dāng)做成功的唯一途徑,他并沒有和大多數(shù)人一樣,而是選擇自己熱愛的舞蹈作為終生事業(yè)。現(xiàn)在回頭看來,興趣的力量是無窮的。通過多年的專業(yè)學(xué)習(xí),他逐漸認(rèn)識(shí)到,舞蹈的文化內(nèi)涵絕不亞于文字,不管是山村的民間聚會(huì),還是全球矚目的國(guó)際盛會(huì)奧運(yùn)會(huì),都離不開舞蹈,最有特色和地域象征的表演也是舞蹈,熱愛舞蹈的年輕人應(yīng)該從這個(gè)層次去理解這門藝術(shù)的意義。 舞蹈展示民族文化 張建民的舞蹈人生里,成就與榮譽(yù)從來都不缺乏:荷花獎(jiǎng)被認(rèn)為是中國(guó)專業(yè)舞蹈藝術(shù)最高成就的專家獎(jiǎng),張建民連續(xù)兩屆獲得荷花獎(jiǎng)最高獎(jiǎng),舞蹈詩作品《天地之上》更是摘得第五屆荷花獎(jiǎng)作品金獎(jiǎng)、編導(dǎo)獎(jiǎng)等五項(xiàng)大獎(jiǎng);他獨(dú)立編著的《中國(guó)雙人舞編導(dǎo)教程》作為舞蹈編導(dǎo)專業(yè)教材,填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)雙人舞教材書籍的空白,被全國(guó)多所舞蹈專業(yè)藝術(shù)院校所使用;他是舞蹈界少有的享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家,是北京市教育委員會(huì)“人才強(qiáng)教計(jì)劃‘拔尖創(chuàng)新人才’”…… 一項(xiàng)項(xiàng)榮譽(yù)不斷激勵(lì)著張建民對(duì)舞蹈藝術(shù)的探索和研究。張建民編導(dǎo)的舞蹈最顯著的特色就是取材于古典文學(xué)和傳統(tǒng)文化,《梁?!贰ⅰ钝蛳滦刍辍贰ⅰ稘M江紅》、《二泉映月》、《兵馬俑》、《白鹿原——鼓臊情形》……光是名字就蘊(yùn)藏著無盡的故事。為何對(duì)古典文化情有獨(dú)鐘?張建民解釋道,舞蹈是離母體文化最近的藝術(shù),從原始先民開始,人們就用肢體傳達(dá)感情,這種藝術(shù)方式被稱為舞蹈。經(jīng)過幾千年的文化積淀,舞蹈形式變得非富,但核心內(nèi)容沒有變,舞蹈仍是表達(dá)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)城市文化和內(nèi)涵最直接的藝術(shù),所以他認(rèn)為,要真正了解一個(gè)城市和國(guó)家文化就去看她的舞蹈。就像去云南旅游,在街道上走馬觀花,只能看到表面現(xiàn)象,而看一次云南的民族舞蹈,才會(huì)真正領(lǐng)略到這片土地上濃郁的民族風(fēng)情。 出生在周原大地,張建民從小就常去周公廟、法門寺、炎帝陵,也是聽著武王伐紂、諸葛亮七出岐山、姜子牙釣魚的故事長(zhǎng)大的,耳濡目染的熏陶,讓張建民對(duì)傳統(tǒng)文化有著深深的迷戀。張建民說,寶雞文化積淀非常深厚,是周秦文明的肇始地,這些都是非常寶貴的文化財(cái)富。 近些年忙于事業(yè),張建民回故鄉(xiāng)的時(shí)間很少,但他對(duì)家鄉(xiāng)的感情從未淡化。他說寶雞的文化氛圍很好,飛出過不少“金鳳凰”,寶雞的年輕人從不缺乏奮斗精神。如果用一句話來描述家鄉(xiāng),張建民說:“家鄉(xiāng)是一個(gè)人的根,不管走多遠(yuǎn)也不會(huì)忘記,我每次聽別人說到寶雞都會(huì)覺得特別親切。” 為影視劇編舞只是副業(yè) 多年來,通過不斷進(jìn)修和實(shí)踐,張建民的舞蹈編導(dǎo)技術(shù)愈加爐火純青,不僅獲得多項(xiàng)專業(yè)大獎(jiǎng),也給多部影視劇編舞。但網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于北京舞蹈學(xué)院張建民教授的搜索信息則少之又少。只有在電視劇《楊貴妃秘史》的發(fā)布會(huì)上,導(dǎo)演尤小剛頗為驕傲地提起,這部電視劇的舞蹈編導(dǎo)是“北京舞蹈學(xué)院教授、給電影《十面埋伏》編過舞的張建民”。 對(duì)于這樣的搜索結(jié)果,張建民本人顯得頗為淡然。他說,他的主要工作是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作和舞蹈編導(dǎo)教育,為影視劇編舞只是副業(yè),如果不是別人問,他自己也不會(huì)刻意提起,他的個(gè)人簡(jiǎn)歷也從未寫進(jìn)過這些,因?yàn)樗幌M藗冎皇前殃P(guān)注的目光集中在幾部影視劇舞蹈上。但張建民也毫不避諱地說,為《十面埋伏》編舞確實(shí)為他打開了一扇窗,有更多的人因此而記住了他的名字。 說起和張藝謀的合作,也頗有幾分戲劇性。因?yàn)橥瑸殛兾魅?,張藝謀和張建民的生活圈原本就有交集。張藝謀籌拍《十面埋伏》時(shí),需要在影片中加入一段古典舞蹈,經(jīng)朋友介紹找到了張建民,看過張建民的作品后,張藝謀便堅(jiān)決邀請(qǐng)他加入團(tuán)隊(duì)。影片中的舞蹈是為章子怡量身打造的,為了做到完美,張建民編好舞蹈后,先請(qǐng)了一些舞蹈演員進(jìn)行試跳,然后再由舞蹈演員教給章子怡,這也造成后來不少人都說自己給《十面埋伏》編過舞。張建民最初設(shè)計(jì)了好幾個(gè)舞蹈版本,張藝謀最終敲定了電影中章子怡表演的版本,這兩段舞蹈就是婉約柔美的《佳人曲》和飄逸靈動(dòng)的《仙人指路》,特別是以長(zhǎng)袖擊鼓的舞蹈片段,成為電影中最經(jīng)典的一幕。 |