 龍年春晚突出創(chuàng)新，從舞臺(tái)到舞美再到演出，都顛覆了原有的春晚模式，整場(chǎng)演出的編排用大量華麗的舞美映襯回歸人性本源的“愛”與“情感”，讓整場(chǎng)晚會(huì)年味十足而又不失看點(diǎn)。晚會(huì)一經(jīng)上演精彩絕倫的舞臺(tái)設(shè)置與舞美創(chuàng)作便引來(lái)了嘖嘖稱贊，尤其是著名舞蹈家楊麗萍的舞蹈《雀之戀》一亮相就立刻驚艷全場(chǎng)，舞美創(chuàng)作讓舞臺(tái)瞬間幻化成為純凈而神秘的原始森林，一對(duì)藍(lán)孔雀相見甚歡，纏綿親呢，交頸訴說(shuō)著愛戀，將觀眾都帶入了生命靈動(dòng)的幽靜大自然，而舞蹈為我們所演繹的生命最自然最純潔的情感更是沉靜我們的心靈。 在這個(gè)語(yǔ)言類的春晚舞臺(tái)上，楊麗萍用5分鐘的肢體語(yǔ)言，帶給我們一段絕美的雀之戀。能夠成為最喜愛的春節(jié)晚會(huì)，《雀之戀》也是真正的當(dāng)之無(wú)愧，為了給觀眾帶來(lái)最為震撼的視覺盛宴，此次打造楊麗萍個(gè)人服裝及妝容的均來(lái)自孔雀之鄉(xiāng)云南本土的設(shè)計(jì)師。單單兩套華麗的孔雀服就連續(xù)趕工三個(gè)月純手工縫制而成，可謂煞費(fèi)苦心，此外兩位主角每次準(zhǔn)備整套妝容就要花費(fèi)3個(gè)多鐘頭的時(shí)間，可謂是重金打造了。最終楊麗萍那無(wú)語(yǔ)的愛戀用柔美的肢體如落花飄零水上，幽靜的藍(lán)色舞臺(tái)上，美得令人窒息的舞美創(chuàng)造，配合兩只相戀的優(yōu)雅的孔雀翩翩起舞，行云流水，清潭流深，滌蕩在心。
舞美創(chuàng)作獨(dú)一無(wú)二輔助舞動(dòng)恰如其分 《雀之戀》征服了挑剔的觀眾，楊麗萍在《雀之戀》的舞蹈語(yǔ)匯和包裝上都為我們帶來(lái)了顛覆性的創(chuàng)新。春晚是一個(gè)面對(duì)全國(guó)觀眾的大眾舞臺(tái)，必須要讓舞蹈的表演成為一種能夠被大眾所接受與熟悉的語(yǔ)言，要讓舞蹈本身成為一個(gè)正在講述的故事。為了配合舞蹈的意境，舞美創(chuàng)作就顯的尤為重要，一開場(chǎng)的舞美必須能夠控制晚會(huì)原本喧囂熱鬧的氣氛，讓整個(gè)演出的環(huán)境都安靜下來(lái)，在寂靜的叢林深處，兩只孔雀慢慢靠近，互相被吸引……整個(gè)舞蹈的舞美創(chuàng)作非常空靈，舞美影像的內(nèi)容要契合雀之戀的情感意境，還要控制整場(chǎng)晚會(huì)的氣氛跌宕變化，隨著舞蹈演出的推進(jìn)，夢(mèng)幻空靈的舞美在《雀之戀》的尾聲中又用孔雀開屏的舞美創(chuàng)意帶來(lái)了整個(gè)舞蹈的高潮，當(dāng)舞者身上華麗的羽翼和大屏幕上盛開的孔雀尾屏融合在一起的時(shí)候，更是將春晚的舞臺(tái)重新帶入了熱鬧喜慶的氣氛中，因此整個(gè)舞蹈的演出中，演出現(xiàn)場(chǎng)的整體感把控就顯得尤為重要。 《雀之戀》的舞美創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)數(shù)虎圖像在《雀之戀》的表演過程中起到了至關(guān)重要的作用，既要把控現(xiàn)場(chǎng)演出的氣氛，又要傳遞舞蹈所要表達(dá)的意境與情節(jié)，更重要的是配合舞者的舞動(dòng)，舞美創(chuàng)作既要搶眼，又要輔助好現(xiàn)場(chǎng)的表演，這就不得不讓我們?cè)僖淮斡芍缘木磁迮c贊嘆楊麗萍老師的舞蹈水準(zhǔn)，更為她對(duì)整體視覺的品位而刮目相看。《雀之戀》從孔雀裝到舞臺(tái)的舞美演繹都非常的絢爛迷人，但卻恰到好處并未宣兵奪主。舞美創(chuàng)作將整個(gè)春晚的舞臺(tái)幻化成孔雀生活的原始叢林，深藍(lán)色的幽靜森林，月光映襯下的鳳尾竹，蝴蝶在竹叢中飛舞，整個(gè)舞臺(tái)在靜謐的月光下，將現(xiàn)場(chǎng)的觀眾帶入“雙雀”相知相戀的唯美情節(jié)中，而極具視覺震撼的孔雀開屏不僅傳遞了《雀之戀》的美好，更是將整個(gè)舞蹈推向了極致的高潮。 舞美總設(shè)計(jì)陳巖、視覺導(dǎo)演顧志剛的指導(dǎo)下，數(shù)虎圖像《雀之戀》舞美創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用精心的舞美創(chuàng)作，突出了兩位舞者的演出，他們用肢體語(yǔ)言所傳遞出的那份純凈的愛戀，舞美創(chuàng)作的唯美空靈，為全國(guó)觀眾帶來(lái)了一次全方位的視覺感受，而楊麗萍老師讓自己的舞蹈成為融入整體舞美創(chuàng)作的視覺畫面和色彩中的一部分，用不斷的舞動(dòng)讓整個(gè)舞臺(tái)都不可思議地始終聯(lián)動(dòng)在一起，真實(shí)而又完美的演繹了叢林中那萬(wàn)般保護(hù)色下，大自然中那最本源的情感發(fā)生，而楊麗萍更是用一種媚惑之欲的舞蹈，用一種全新的思維讓舞與自然融合，讓觀眾在在驚喜、新奇和迷彩的世界中去尋找到她舞蹈的新藝術(shù)真諦，一個(gè)新的世界。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心舞美演繹事無(wú)巨細(xì) 在舞美總設(shè)計(jì)陳巖設(shè)計(jì)下，今年的春晚舞臺(tái)將原有的半圓形舞臺(tái)向觀眾席延伸，形成了一個(gè)大大的T型臺(tái)，這樣就要求節(jié)目的舞美創(chuàng)作需要考慮地面、頂棚、側(cè)面以及舞臺(tái)背景墻的所有LED顯示屏幕。春晚的舞臺(tái)對(duì)舞美創(chuàng)作提出了極為高的要求，數(shù)虎圖像為《雀之戀》所創(chuàng)作的舞美視頻量也是史無(wú)前例的，整個(gè)春晚的演出舞臺(tái)各個(gè)角度都分布著LED顯示屏幕，視頻展示呈現(xiàn)鋪天蓋地之勢(shì)，任何一個(gè)角度的一個(gè)LED顯示屏幕，都需要通過需要大量模型、特效、后期、動(dòng)畫、渲染工作等最終呈現(xiàn)出高清的舞美畫面，只有通過大量的數(shù)據(jù)制作和畫面拼接，極為精準(zhǔn)的同步控制播放技術(shù)，才確保了《雀之戀》的舞美效果既為現(xiàn)場(chǎng)帶來(lái)360度全方位的視覺震撼，又保證了直播現(xiàn)場(chǎng)的任意角度拍攝。 數(shù)虎圖像這個(gè)年輕的舞美創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，卻有著卓爾不凡的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作技藝，讓《雀之戀》也如同氣場(chǎng)強(qiáng)大的《復(fù)興之路》般，在這個(gè)屬于老百姓自己的春晚舞臺(tái)上成就了一曲全新的史詩(shī)創(chuàng)作。
楊麗萍或告別春晚舞臺(tái)感謝舞美創(chuàng)作成就“孔雀公主”華麗轉(zhuǎn)身 《雀之戀》在春晚這個(gè)祥和的舞臺(tái)為我們講述了一段纏綿唯美的愛情故事，宛如東方的《天鵝湖》，數(shù)萬(wàn)根羽毛隨著音樂律動(dòng)，使得整個(gè)畫面幽靜、絢爛、靜謐，最后孔雀開屏的瞬間更是讓人震撼。 而此次龍年春晚或是楊麗萍最后一次上央視春晚，《雀之戀》為我們拾起一份純純的愛，楊麗萍用浪漫、纏綿、純粹華麗的告別春晚舞臺(tái)，也感謝春晚視覺導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)及數(shù)虎圖像這個(gè)年輕的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為楊麗萍創(chuàng)造出了獨(dú)一無(wú)二的舞美，將楊麗萍用柔美的肢體呈現(xiàn)出的這段無(wú)語(yǔ)愛戀表現(xiàn)的如落花飄零水上，純真愛戀滌蕩在心，留在觀眾心中久久不能散去。感謝數(shù)虎圖像《雀之戀》舞美創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成就“孔雀公主”華麗轉(zhuǎn)身，為這位人們心目中驕傲的“孔雀公主”在春晚舞臺(tái)劃上了完美的休止符。  |
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