青年舞蹈家王亞彬：追尋舞蹈極致之美

2015-4-10 09:59| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 5953| 評論: 0

摘要: 王亞彬：不張揚、不浮躁,她的演繹于快慢相宜、剛?cè)岵袪I造出高遠灑脫、恬靜雅致的繽紛變幻,既有不設(shè)不施的自然美,又存有限無限的超越美,達到寄情傳神、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界。

不張揚、不浮躁,她的演繹于快慢相宜、剛?cè)岵袪I造出高遠灑脫、恬靜雅致的繽紛變幻,既有不設(shè)不施的自然美,又存有限無限的超越美,達到寄情傳神、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界。

　　文/萬昭　華南

　　6歲習(xí)舞三年后考入北京舞蹈學(xué)院附中,保送大學(xué)19歲本科畢業(yè),她心境良好、不顯山水,練功、研習(xí)、讀書、記錄,憑借長期積累和一流的藝術(shù)敏銳度、捕捉感、表現(xiàn)力,17歲、18歲、19歲連獲三項中國最高舞蹈大賽一等獎。不張揚、不浮躁,她的演繹于快慢相宜、剛?cè)岵袪I造出高遠灑脫、恬靜雅致的繽紛變幻,既有不設(shè)不施的自然美,又存有限無限的超越美,達到寄情傳神、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界。不畏風(fēng)險,綻放生命風(fēng)姿,6年來她致力高水準、原創(chuàng)性舞蹈創(chuàng)作,與國內(nèi)外諸多名家合作推出品牌年度舞蹈專場,走向世界展示中國舞蹈魅力。特殊的天賦、不同的起點、忘我的勤奮、內(nèi)斂的風(fēng)格,造就并孕育今日的成就。她,就是著名青年舞蹈家、編舞、制作人、國家一級演員,“亞彬舞影工作室”創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)王亞彬。

　　早春時節(jié),萬物競發(fā)。北京中央商務(wù)區(qū)繁華一隅,光線柔和明麗,環(huán)境優(yōu)雅怡然,記者采訪從法國演出歸來的王亞彬。作品一再獲歐洲藝術(shù)家和觀眾的激賞,令世人感受到中國舞蹈藝術(shù)的迷人魅力,和中國舞者對舞蹈的深刻理解與由衷熱愛。談起藝術(shù)追求、業(yè)務(wù)思索與人生經(jīng)歷,王亞彬因持續(xù)奔波略帶倦意的臉上展開笑容。

　　結(jié)緣難忘恩師　十年勤奮求學(xué)

　　作為著名青年舞蹈家,王亞彬通過常年孜孜不倦的追求與腳踏實地的努力為業(yè)界認可。提及最初如何與舞蹈結(jié)緣,王亞彬柔和平實地回顧起往事開端:“我生于天津,幼時體質(zhì)較差。上小學(xué)后,父母覺得要找到讓我鍛煉身體的方式,正好當時小學(xué)旁邊有家舞蹈團,任教老師多來自天津舞蹈協(xié)會等專業(yè)院團,于是就帶我去報名。我的啟蒙老師是天津市舞蹈家協(xié)會主席李華,她找來數(shù)位名師教我多種舞蹈樣式,并幾次對我父母說這孩子將來能成為很好的舞者。李老師啟蒙循序漸進耐心傳授,讓我知道舞蹈有這樣豐富的內(nèi)容從而培養(yǎng)興趣、打下堅實基礎(chǔ),我非常感謝她對我的教育。”

　　用功學(xué)習(xí)一段時間后,考慮到這家舞蹈團有小朋友考上北京舞蹈學(xué)院附中,于是父母同意帶王亞彬去試試。“我那時9歲,身高1.36米,其他孩子是10歲到13歲,長得快個子大些。那時考完一輪后老師用手點這幾個留下,我是站到邊上的那撥。過一會兒,老師又過來看看指著我說這個還可以,就這樣我又被拎回來。當時天津藝校也在招生,父母問我去哪?我就想去北京,因為小學(xué)三年級時來過北京,看天安門、故宮,戴著紅領(lǐng)巾拍照。北京是首都,加上去北京舞蹈學(xué)院考試時我看到校門口有塊牌匾醒目寫著——‘舞蹈家的搖籃’。父母說去北京就無法每天見到,我說那也沒事。”

“亞彬和她的朋友們”系列第五季《生長》（亞彬舞影工作室提供--王小京-攝）

　　考上北京舞蹈學(xué)院附中后,老師認為王亞彬表演小片段非常有靈氣,而且做搬腿等技術(shù)動作反應(yīng)很快,至于身高以后還會長。宿舍里有七個小朋友,晚上十時熄燈后下鋪的兩個小朋友因為想家常一起哭,年齡偏小的王亞彬也會想念父母,但更多時候顯得獨立而早慧。住校后像換床單、打熱水這樣的事情要自己做,于是校園中出現(xiàn)一道有趣場景:別的小朋友個子高提暖壺時離地面還有距離,而王亞彬基本是拖著暖壺在走。說起當時的情況,王亞彬爽朗一笑:“剛開始就是這樣笨拙的樣子,現(xiàn)在想想很有意思。那時是單休日,父母坐班一周來北京一次,周日早上九時到校后帶我去食堂吃些好的,下午就在文化課教室坐一會兒說說話,四點多就又得趕回天津真不容易。后來,我適應(yīng)學(xué)校的生活規(guī)律,父母也從一周、兩周到一月來看我一次。”

　　從9歲進入北京舞蹈學(xué)院附中到本科畢業(yè),王亞彬在中國舞蹈最高學(xué)府學(xué)習(xí)生活10年,這段磨礪時光對她的人生產(chǎn)生重要影響。傾聽王亞彬的話語,從中感知取得成就與自身多方位素養(yǎng)的提升息息相關(guān):“我們班40人如今活躍在舞臺的也就兩三個,舞蹈行業(yè)競爭殘酷從一年級開始就是淘汰機制,專業(yè)上要由班里最好到全年級、全校再成為全國最好,每一步都很難。在北京舞蹈學(xué)院這10年給我留下印象最深的是文化課、專業(yè)課教室、宿舍和操場。我那時將心思都用在練功上,一般人想象這種日復(fù)一日的生活很枯燥,但我確實如此。周日沒課,我找間教室復(fù)習(xí)老師上周教的動作。到期末考試時,我就帶著書到文化課教室看到下午五點,吃飯后回宿舍安靜準備下周學(xué)習(xí)。”

　　精品三獲大獎　心境寵辱不驚

　　細流涓涓,春華秋實。2001年,年僅17歲的王亞彬憑借獨舞《扇舞丹青》榮獲第五屆全國舞蹈比賽一等獎,舞臺上她以空間為紙、化水袖為墨筆,于游吟間飄逸灑脫般提筆作畫,借用一把延長手臂表現(xiàn)力的折扇演繹中華民族書法藝術(shù)神韻之美,展現(xiàn)“紙上的舞蹈”這一動態(tài)的文治“舞”功,令人看后如癡如醉。

　　談及關(guān)于這部作品的表演和理解,王亞彬穩(wěn)重從容:“首先,我不是《扇舞丹青》的首演演員。這部作品作為學(xué)校教學(xué)劇目于2000年第一次在‘桃李杯’比賽時演出,老師認為作品基礎(chǔ)好但仍需打磨。我很感謝成熟的編舞佟睿睿在后期修改提高階段給予的指導(dǎo)。跳《扇舞丹青》身體提沉橫移的曼妙狀態(tài),與書法中的抑揚頓挫極為相通。利用休息日,我去看書法家如何運筆創(chuàng)作,轉(zhuǎn)而在表演時某個動作就知道怎樣處理。我還到中國歷史博物館觀摩張大千畫展,一進展廳四聯(lián)的《巨荷圖》映入眼簾,雖然是黑白的山水畫但我看后感到荷葉是慢慢動起的,茅塞頓開領(lǐng)悟到所說的氣韻正是這種感覺。”排《扇舞丹青》時還有個重要環(huán)節(jié)是對音樂的感悟,作品選用著名樂曲《高山流水》古箏版。為達到更好的效果,王亞彬來到學(xué)校后院在長有繁茂的青草不遠處坐下,邊傾聽配樂邊觀察青草隨風(fēng)擺動時此起彼伏的形狀及美感,然后將體會同實踐融合。五分鐘的作品排練用時大半年,經(jīng)由上百次練習(xí)終使身、形、神合一,心有定力、思有靈悟,王亞彬表現(xiàn)出內(nèi)心波瀾壯闊卻不被驚擾的精神氣度。

　　2002年王亞彬以成名作《扇舞丹青》贏得第二屆中央電視臺舞蹈大賽一等獎,2003年又以新作《大唐貴妃》獲得第七屆“桃李懷”全國舞蹈比賽青年組一等獎。《大唐貴妃》主要以故事情節(jié)的敘述塑造人物形象,從“貴妃醉酒后的憨態(tài)”開始到“賜浴中的嫵媚、高貴”,再到后半部“恐懼、反抗”最后變成“絕望”。回溯《大唐貴妃》的排演細節(jié),王亞彬敘述流暢:“這部作品通過7分鐘時長展示人物命運,具有嚴格的審美標準。舞蹈前兩部分‘沐浴’和‘起舞’較好表現(xiàn),跳時需將楊貴妃的華貴慵懶與起舞輕盈淋漓盡致展示。然而,最后‘賜死’這段就有難度。那會兒我就想人在瞬間由巔峰至谷底的這種極端落差,人生最后距離死亡很近時刻的蒼茫心境該如何完成。”在思索過程中,王亞彬堅持每晚睡覺前看兩集電視劇《大明宮詞》,從視覺通感中尋找相似的情感間接體驗。直到一天有一集的旁白打動她,是一個歷經(jīng)滄桑的聲音在念臺詞,使她一聽就領(lǐng)悟到那種心境與感受。于是排練時,王亞彬?qū)⑦@種體會細膩運用。

“亞彬和她的朋友們”系列第五季《生長》（亞彬舞影工作室提供--張夷-攝）

　　三年三獲全國舞蹈比賽一等獎,談起難忘的瞬間和對榮耀的觀感,王亞彬思緒的清流舒緩流淌:“我的理智與情感控制力很好,在全國舞蹈大賽持續(xù)拿到金獎是很好的資歷,然而對我來說頒獎結(jié)束這頁也就翻過,不能駐足不前。人生中會遇到一些事情,無論事業(yè)還是生活我希望以平常心態(tài)面對暫時的進退得失。我不會在練習(xí)時看到別人轉(zhuǎn)六圈就要超過,但選擇后就要努力做好。獲得中央電視臺舞蹈大賽第一名時是全國直播,學(xué)校宿舍樓阿姨和小伙伴都坐在值班室看電視。由于晚上11時熄燈,比賽回來得趕去洗澡,我提著暖壺去值班室叫事先約好的史論系女孩,結(jié)果推門一看這么多人在,我說毛毛去洗澡,她‘啊’的一聲先是愣住然后才叫起來。其他人都看著我,因為有頒獎晚會她們覺得剛從電視看著我得金獎,很快我就站在大家身邊,既驚詫又很奇異。沒有狂喜和浮躁,我依舊平靜地練功,平靜地參賽,平靜地得獎。”

　　堅持創(chuàng)立品牌　世界精湛巡演

　　2009年7月,王亞彬創(chuàng)建“亞彬舞影工作室”,以“亞彬和她的朋友們”為品牌推出年度舞蹈專場,向市場展示舞蹈魅力與時代精神。說起成立工作室和創(chuàng)立品牌的初衷,王亞彬話語中肯:“是因為不想讓自己被動,最初被提起常是拿過多少獎、被稱作青年舞蹈家,但這些標簽不是我看重的。當時大型晚會很多,但作為舞者不過是接到編導(dǎo)電話說來跳一段,如果沒邀請便在家每天練功。我還是希望主動完成夢想,作為‘80后’一代去推動中國舞蹈事業(yè)。創(chuàng)立工作室這年恰是‘亞彬和她的朋友們’第一季《與你共舞》的誕生。‘亞彬和她的朋友們’作為工作室的原創(chuàng)與品牌系列每年演出一臺,至今已是連續(xù)七年,創(chuàng)作出純粹的舞蹈讓更多人感受到獨特魅力。”

　　“亞彬和她的朋友們”第一季《與你共舞》正式亮相,編排和演出是對心智及能力的檢驗。對此,王亞彬記憶猶新:“第一季《與你共舞》很大比重是原創(chuàng),另選用兩個現(xiàn)有的好作品,回答的問題是我們?yōu)楹翁琛＝?jīng)過10年專業(yè)訓(xùn)練,我們有能力完成好的舞蹈。整個籌演階段我的工作狀態(tài)非常緊湊:朝九晚五在北京舞蹈學(xué)院有項目排練,下班后和小伙伴來到城東的朝陽9劇場化妝、走臺、合成,晚七時開始演出。一天跳下來著實辛苦,家人勸慰說學(xué)校排練重,‘亞彬和她的朋友們’系列先擱下吧,但我想如果頂不住壓力一放也許就將錯過,所以還得認真去做。第一季演出400多人的劇場竟然坐滿,反響熱烈真誠,這對起步時期的我們是溫暖的鼓勵。”

“亞彬和她的朋友們”系列第六季《夢·三則》-（亞彬舞影工作室提供-張羅平--攝）

　　守正篤實,久久為功。“亞彬和她的朋友們”自創(chuàng)建至今作品技藝精湛,給人以新的感知與美的享受——2009　年第一季《與你共舞》、2010年第二季《尋》、2011年第三季《守望》、2012年第四季《亞彬和她的朋友們?nèi)暾埂贰?013年第五季《生長》、2014年第六季《夢·三則》。在時光匆匆中,王亞彬歷經(jīng)由單純舞者到集編導(dǎo)、制作人重任一身的角色適應(yīng)轉(zhuǎn)變,經(jīng)過鍛打磨練而具備復(fù)合型才能。讓她尤其難忘的是,2010年準備第二季《尋》時壓力很大,既來自經(jīng)費預(yù)算又有其他方面。排練完王亞彬開著小車在長安街一路飆淚,等回家平復(fù)情緒她又得思考如何解決問題。經(jīng)風(fēng)沐雨,王亞彬抗打擊能力提升很多。

　　2013年“亞彬舞影工作室”委約世界著名編舞家西迪·拉比·徹克奧維一起創(chuàng)作“亞彬和她的朋友們”第五季《生長》,并于2014年受國際重要藝術(shù)節(jié)邀請,在比利時、德國、意大利、法國、荷蘭主要劇場進行近35場世界巡演,受到英國《金融時報》、德國《法蘭克福匯報》等歐洲重要媒體的報道與稱贊。第一站是比利時,當?shù)赜^眾具備欣賞藝術(shù)的能力與習(xí)慣,王亞彬感受到大家對作品的喜愛和對舞者的尊重。演出前中國舞者不知道那間劇場的幕布隔音,站在幕后在想很安靜不會沒人看吧,結(jié)果正式開演時幕布由上至下拉開,臺下座無虛席。當結(jié)束謝幕燈光慢慢亮起時,隨即掌聲雷動。此后,900人的劇場連演9場氣氛熱烈,還有人專程從比利時鄰國開車來看。

　　此次世界巡演令王亞彬的舞蹈事業(yè)翻開嶄新篇章,時至今日她依然感到收獲頗多:“與世界著名編舞家聯(lián)合創(chuàng)作,《生長》在中國首演后赴世界巡演,這種現(xiàn)象在國內(nèi)舞蹈界并不多見。2014年6月我們參加著名的法國蒙彼利埃第34屆國際舞蹈節(jié),自建立伊始這一舞蹈界年度盛事就力邀世界頂尖編舞及舞蹈家參加,我們演出時1700余人的觀眾席全部坐滿,結(jié)束后全場起立鼓掌。舞蹈節(jié)主席非常興奮,說為能請到這樣優(yōu)秀的團隊而榮幸。德國《法蘭克福匯報》登出大幅照片,看到內(nèi)容和贊賞時我高興卻并未飄然,因為我期待將中國舞蹈事業(yè)更好向前推進,讓好舞者和舞蹈走向世界。”

　　國際名家云集　追求超越自身

　　高品質(zhì)與國際化是“亞彬舞影工作室”尊崇的宗旨,完成歐洲之行后王亞彬?qū)⒛抗馔断虮泵馈?014年8月,她攜手美國阿爾文·艾利舞劇團前任資深舞者伊麗莎白·洛克薩斯·都布萊斯在中國國家大劇院為觀眾帶來“亞彬和她的朋友們”第六季《夢·三則》,獲得良好反響。介紹起這部作品的創(chuàng)作構(gòu)想和選擇與伊麗莎白合作得到的啟迪,這位神采盎然的青年舞蹈家繪聲繪色:“邀請外籍藝術(shù)家參演是‘亞彬和她的朋友們’系列的一貫做法,我們需要把世界不同地方的優(yōu)秀內(nèi)容引進,在技巧與意境上虛心借鑒從而創(chuàng)作更新的作品。2009年我去紐約時結(jié)識諸多活躍在著名芭蕾舞和現(xiàn)代舞團的編舞、舞者及藝術(shù)指導(dǎo),其中伊麗莎白讓我存印最深。

2014年排演的第六季《夢·三則》包括獨舞、雙人舞、集體舞,我首選的就是請伊麗莎白編獨舞,因為她曾擔(dān)任阿爾文·艾利舞劇團17年主要舞者,與很多美國著名編舞家都有深入合作。此次吸引她的一是我們工作室作品的質(zhì)量,二是認為我們的創(chuàng)意和主題類似文學(xué)永恒非常好。伊麗莎白特別敬業(yè),在教室排練時總能看到她對舞蹈那樣虔誠、執(zhí)著、認真,為我了解美國現(xiàn)代舞提供難得的學(xué)習(xí)機會。”

　　“亞彬和她的朋友們”邀請國際知名舞蹈家參演,使觀眾領(lǐng)略不同舞蹈樣式的特色與交融。至今王亞彬合作過近百位藝術(shù)家,從第一季到第六季一直進行同期拍攝,近期整理素材看到這些年的影片時令她思緒萬千,充滿感慨:“我對舞蹈事業(yè)投入太多心血,我們的舞蹈真得靠一場場演,我希望做好的藝術(shù)項目,讓人心靈陶冶、精神愉悅。一些觀眾給我留言,說看完2013年第五季《生長》后特別感動、徹夜難眠,從中悟出人生道理;而看了2014年第六季《夢·三則》能想到自己年輕時的愛情感受,真切而難忘。不少人說看完我們的舞蹈好像呼吸到新鮮空氣,會漸漸對藝術(shù)產(chǎn)生感覺。我覺得這些觀感都很美。”

　　舞蹈演員一般舞臺生命力較短,但也有些中外著名舞蹈家六七十歲依然活躍在臺上,優(yōu)秀前輩的藝術(shù)風(fēng)采和對事業(yè)的熱愛給王亞彬帶來正向影響。由此,她講述起對舞蹈生涯的期待:“2014年金秋時節(jié),我參加母校北京舞蹈學(xué)院成立60周年院慶演出,看到75歲的陳愛蓮老師依然在跳中國古典舞經(jīng)典作品《春江花月夜》,深受震撼。做準備活動時,陳愛蓮老師也就是40歲的感覺,上臺表演她將小扇子徐徐打開,轉(zhuǎn)幾圈后‘啪’地一下干脆站定沒任何晃動,讓人不禁擊節(jié)贊嘆,可見陳愛蓮老師對自身的要求與對舞蹈的熱愛。再比如,美國著名舞蹈家伊麗莎白,56歲歷經(jīng)髖關(guān)節(jié)手術(shù)后艱難的恢復(fù)過程,重又登上舞臺跳起不朽名作《啟示錄》,讓美國觀眾欣賞后熱淚盈眶,《紐約時報》用近半版報道演出盛況,同時制作的紀錄片動人心弦。這些師長的范例,讓我覺得舞蹈的生命在不斷持續(xù)與延伸。”

　　物換星移,歲月無聲。回眸走過的藝術(shù)道路,王亞彬的內(nèi)心充實,精神飽滿:“我想把工作室運行得長遠,各司其職減少因事務(wù)工作分散藝術(shù)創(chuàng)作精力。2015年,我將完成‘亞彬和她的朋友們’系列第七季,劇本改編自著名作家畢飛宇的小說《青衣》。此前拍攝同是畢飛宇原著的電視劇《推拿》時,我們討論劇本發(fā)現(xiàn)每個人物設(shè)計都有依據(jù)能找到生活原型。我想排練《青衣》時傳統(tǒng)核心與現(xiàn)代敘述同樣重要,這樣外國觀眾看后易懂,這部戲?qū)⒁試H化操作方式創(chuàng)作。如今,朋友見面時常會問我還在跳呢?我說這才剛開始。近兩年排練作品的同時我也在做自己的當代舞蹈團,因為合作的國內(nèi)舞者沒項目時就四處找演出,我覺得很可惜希望組成大家庭盡力幫助,當年我曾親歷諸多困難費盡周折,深知舞蹈行業(yè)殊為不易。”不知不覺,細致的交流時光悄然而逝。奮斗歷程充滿艱辛,成功軌跡異曲同工,非常熱愛,非常投入,非常突出,王亞彬推崇并追求舞蹈極致之美,期待她接下來的作品繼續(xù)葆有文化內(nèi)涵、震撼心靈。對于這位才華橫溢的青年舞蹈家和制作人而言,她選擇了舞蹈,舞蹈也選擇了她。