自2003年正式演出到現(xiàn)在,《云南映象》已實(shí)現(xiàn)定點(diǎn)演出4000余場(chǎng),國(guó)內(nèi)外巡演數(shù)百場(chǎng),但由于時(shí)間原因從未進(jìn)入過(guò)國(guó)家大劇院演出。12日至16日,楊麗萍將帶領(lǐng)《云南映象》在公演11年后首次登陸國(guó)家大劇院演出。據(jù)悉,《云南映象》此番不僅實(shí)現(xiàn)了燈光、音響、舞美等方面的升級(jí),也實(shí)現(xiàn)了劇目的深化。 劇情調(diào)整 時(shí)間適當(dāng)縮短,劇目會(huì)更精煉 《云南映象》是楊麗萍最具代表性的作品,是云南多民族文化最具代表性的舞臺(tái)作品,不僅具有高度的藝術(shù)性和觀賞性,也用十年的時(shí)間證明了它巨大的商業(yè)價(jià)值,成為中國(guó)舞蹈史上第一個(gè)自己營(yíng)銷(xiāo)、包裝、推廣的原生態(tài)民族歌舞集。開(kāi)闊的視野和開(kāi)放的意識(shí),令楊麗萍不斷融合傳統(tǒng)文化與當(dāng)代藝術(shù),以多種方式全方面提升《云南映象》。值得一提的是,11年后的《云南映象》演出的時(shí)間適當(dāng)縮短,劇目會(huì)更精煉。在新穎的舞美設(shè)計(jì)支持下,第一幕的《混沌初開(kāi)》將減少打擊樂(lè)演奏,而更加突出開(kāi)天辟地的儀式感。演員整體的表演將更加地原生態(tài)。原生態(tài)風(fēng)格的突出將是《云南映象》的一個(gè)重點(diǎn)。在重新制作的5.1聲道音響系統(tǒng)支持下,演員的歌唱及演奏都會(huì)呈現(xiàn)得更加原始及真實(shí)。鼓樂(lè)的演奏會(huì)縮短,但是其感染力會(huì)大幅度增加?!按蚋琛奔啊盁熀小钡母栉柙诟逻^(guò)的燈光與投影襯托下,也會(huì)有一個(gè)新穎的強(qiáng)烈呈現(xiàn)方法。改變比較大的一幕將是尾聲的《雀之靈》,為了將演出形式與原生態(tài)環(huán)境進(jìn)一步結(jié)合,楊麗萍采用了傳統(tǒng)男演員參演的“孔雀舞”,重新組合了這個(gè)劇目。 舞臺(tái)精化 舞美、燈光、音響重新創(chuàng)作及實(shí)施 原創(chuàng)《云南映象》是一臺(tái)將云南原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞與民族舞重新整合的充滿(mǎn)古樸與新意的大型歌舞集。公演11年后的《云南映象》演員更加成熟,但是始終保持著他們的原生態(tài)精神。此番,《云南映象》的舞美燈光原創(chuàng)設(shè)計(jì)師孫天衛(wèi)在11年后進(jìn)行再一次的打磨與重新制作,如今將重新掀起“云南風(fēng)”。 據(jù)悉,首登國(guó)家大劇院的《云南映象》在舞臺(tái)呈現(xiàn)手法上將更加新穎,使觀眾更好地享受舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。新舞美呈現(xiàn)手段是通過(guò)一個(gè)大體量的機(jī)械裝置,采用集控的方式,對(duì)十四塊黑與灰色基調(diào)的翻板進(jìn)行有機(jī)組合,從而與演員表演構(gòu)成時(shí)間和空間上的契合,再加上虛實(shí)結(jié)合的、具有云南特點(diǎn)的視頻影像襯托,形成舞美設(shè)計(jì)與演員共同參與表演的有機(jī)整體。將先進(jìn)的技術(shù)與觀念融為一體,讓觀眾與云南少數(shù)民族的傳統(tǒng)藝術(shù)形成心靈上的互動(dòng)。一定會(huì)將觀眾帶入到一個(gè)特定的—既是民族的,又是現(xiàn)代的—情景之中。經(jīng)過(guò)十年的集聚與沉淀,以老劇目為基礎(chǔ)的一臺(tái)嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)作品《云南映象》應(yīng)運(yùn)而生。此番首次攜《云南映象》走進(jìn)國(guó)家大劇院,并借助國(guó)家大劇院這個(gè)彌漫著藝術(shù)特質(zhì)的國(guó)家頂級(jí)藝術(shù)殿堂,楊麗萍為更多的人傳遞云南文化藝術(shù)的魅力。 |