（文/陳亦璐） 這里說的不是童話題材里泛指的long long ago的王子公主，而是歷史上確有其人的王室成員和相關(guān)故事。 1《幻境天鵝湖》·諾伊梅爾 主角：路德維希二世
Neumeier的名字這幾年越來越被中國芭蕾舞迷所了解，他用肖邦音樂編導(dǎo)的《茶花女》，他為中芭帶來的《小美人魚》，他的《尼金斯基》在京滬上演時(shí)多少舞迷驚呼神作。 當(dāng)《小美人魚》在北京首演的時(shí)候，宣傳中有一句引用老諾自己的話“這個(gè)作品適合中國人”，當(dāng)時(shí)引起了很多討論，老諾所說的適合，多少是從演員角度來說的，眾所周知這個(gè)劇目的出碟發(fā)行版女主演就是最優(yōu)秀的華人芭蕾舞蹈家譚元元，她在那一場(chǎng)中的驚艷給這個(gè)特殊的人魚角色表現(xiàn)樹立了一個(gè)歐美演員都難以超越的標(biāo)桿，還有劇中從日本能劇借鑒而來的特殊服裝，安徒生的童話經(jīng)由老諾加工之后，如此和亞洲結(jié)緣。 而在那次討論中，我倒是覺得，如果從觀眾的角度來說，或者說從演出宣傳的角度，其實(shí)老諾的《幻境天鵝湖》相當(dāng)適合如今的中國芭蕾演出市場(chǎng)。我?guī)缀跣攀侄伎梢詫懗鲆粭l吸引路人眼球的劇目宣傳微博來——當(dāng)柴可夫斯基的天鵝湖，遇到新天鵝堡中的路德維希二世。如果再是由慕尼黑芭蕾舞團(tuán)來訪華演出，那簡直本身就是巴伐利亞文化宣傳活廣告。 浪漫之路，新天鵝堡，巴伐利亞國王，路德維希二世，德國人自己都毫不掩飾這是巴伐利亞旅游業(yè)的支柱~而這版幻境天鵝湖，想看傳統(tǒng)天鵝裙、大雙人舞的不會(huì)失望，想看突破創(chuàng)新的人家劇情混搭了路德維希二世，舞臺(tái)上還一新天鵝堡模型。 以上這些，說的都是吸引你來看這劇的噱頭，其實(shí)都還只是表面文章，當(dāng)你看完全劇，如果再親身去新天鵝堡里里外外轉(zhuǎn)上一圈，當(dāng)其他人都在導(dǎo)游的帶領(lǐng)下聽著路德維希二世對(duì)瓦格納種種崇拜的故事的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)對(duì)天鵝有著近乎病態(tài)迷戀的國王，被Neumeier的舞劇展現(xiàn)得多么栩栩如生。 2澳大利亞芭蕾舞團(tuán)Graeme Murphy版《天鵝湖》 主角：戴安娜、查爾斯、卡米拉
大約是英聯(lián)邦國家的緣故吧，南半球的澳芭在02年推出了一版風(fēng)格現(xiàn)代的天鵝湖，可能考慮到本身就是當(dāng)代皇室的是非，劇中主人公表面上依舊叫奧杰塔、齊德佛列格，但劇中的人物關(guān)系甚至服裝特點(diǎn)，都很明顯地指向了英皇室中戴妃、查爾斯和卡米拉三人。 這是今天提到的五個(gè)劇目中最現(xiàn)代的一版（當(dāng)然這劇本身展示的也是當(dāng)代歐洲皇室），二幕四幕里群鵝的服裝都不是傳統(tǒng)天鵝舞裙。而且極其少有的讓女主演在第一幕就出場(chǎng)——原版的王子慶生改成了王子大婚，很明顯新娘那長長的裙擺指代的是三十多年前戴安娜王妃那條著名的八米婚紗。 舞蹈編排上，這一版也打破了很多古典芭蕾的模式，包括黑天鵝大雙都改動(dòng)不小，原版黑天鵝勾引王子的段落成了這一版戴安娜發(fā)現(xiàn)查爾斯外遇抓狂的情節(jié)。 畢竟涉及當(dāng)代皇室，這版很多情節(jié)走的暗示路線，包括最后白天鵝死亡的結(jié)尾。 眾所周知戴妃本人酷愛芭蕾，甚至生前還留有練習(xí)芭蕾足尖的照片，并且她也曾是英國國家芭蕾舞團(tuán)的資助人，而天鵝湖，正是戴妃最愛舞劇。 所以，還有什么比用奧杰塔來暗喻戴妃更適合的呢？ 3澳大利亞昆士蘭芭蕾舞團(tuán)Fran漀椀猀 Klaus版《天鵝湖》 主角：沙皇尼古拉二世、馬林斯基前首席瑪?shù)贍柕?/b>
又是在澳洲，不過這次跟英聯(lián)邦和英皇室關(guān)系不大了，作為Cranko和Neumeier徒弟的Klaus，秉承了Cranko的挖掘戲劇創(chuàng)意，以及Neumeier的沙俄情結(jié)，于是有了這個(gè)又名“Mathilde & Odette”的天鵝湖，男女主角植入了末代沙皇尼古拉二世和皇家馬林斯基劇院佩季帕曾經(jīng)的御用首席瑪?shù)贍柕隆た酥x辛斯卡婭。 該劇目前資料不多，有限的劇照也很難體現(xiàn)劇目特色，于是原諒我這里直接用了瑪?shù)贍柕履棠瘫咀鸬臍v史舊照，這是今天列的劇目中唯一沒看過全劇的，就為了這個(gè)人物，我就無比好奇，我不知道這一版究竟還原了多少史實(shí)又側(cè)重于哪一方面的歷史，但這個(gè)傳奇的Prima Ballerina，絕對(duì)值得后人為她創(chuàng)作一版劇目。 風(fēng)流韻事之外，必須要說，瑪?shù)贍柕略诎爬偕系某删鸵呀?jīng)足夠，在馬林斯基時(shí)她就是佩季帕的御用首席，也是歷史上第一個(gè)在演出中完成32圈揮鞭轉(zhuǎn)的俄羅斯本土演員（史上第一人是意大利舞蹈家Legnani），所以從這個(gè)角度來說，將天鵝湖和她的人生經(jīng)歷融合，也是一個(gè)緣分。據(jù)說瑪?shù)贍柕碌募夹g(shù)能力在對(duì)那個(gè)時(shí)期來說簡直是雜耍般不可思議，也許就像這個(gè)時(shí)代我們看波娃的跳躍Iana的圈兒一樣吧，遠(yuǎn)超同期同行好像穿越來的一樣。如此巨大的影響力也讓她在教學(xué)方面頗有建樹，不論是在俄帝都的圣彼得堡還是后來移民西歐，被她指導(dǎo)過的名單上有巴甫洛娃、瑪戈方婷。 功與過，是與非，成就與緋聞，傳奇與傳說。老太太就這樣活了99歲，她出生于有皇帝有貴族的沙俄，父兄全是俄帝都圣彼得堡的舞者；去世于經(jīng)歷了革命、二戰(zhàn)、思潮，開始穿超短裙聽搖滾樂的二十世紀(jì)七十年代的巴黎。不得不說，人生如此，瀟灑無憾。 4匈牙利編導(dǎo)Youri Vamos版《睡美人——末代沙俄公主》 主角：末代沙皇及公主安納斯塔西亞·羅曼諾娃
涉及了末代沙皇的改編版，不僅有天鵝湖，還有睡美人。 首演于90年代初，近期剛剛再次被復(fù)排的Youri Vamos版《睡美人之沙皇末代公主》。 沙俄皇室和芭蕾的關(guān)系，不論是正史記載還是坊間傳言都密不可分。要知道馬林斯基這座劇院，就是以原德國黑森公主后來成為沙俄皇后瑪利亞的名字命名的，這位瑪利亞皇后，就是尼古拉二世的奶奶。 說回這個(gè)末代公主版睡美人，由于民間一直有小公主大難不死的傳說，并且曾經(jīng)冒出來一個(gè)幾乎以假亂真自稱安納斯塔西亞·羅曼諾娃的安娜·安德森，迷惑了整個(gè)歐洲大半個(gè)世紀(jì)，因而啟發(fā)了最愛天馬行空混搭題材的鬼才Youri Vamos，將錯(cuò)就錯(cuò)假設(shè)安娜·安德森就是真公主，并設(shè)想了一連串小公主如何在皇家成長，如何經(jīng)歷事變又僥幸活命，如何無法面對(duì)自己落難鳳凰的身份始終對(duì)自己戛然而止的皇室生活念念不忘。 這一版雖然沒有那個(gè)戴妃版天鵝湖那么現(xiàn)代，但相比同時(shí)列舉的其它幾部劇目來說，整體動(dòng)作風(fēng)格也是比較突破古典模式的。硬件方面這一版的制作成本不算高，遠(yuǎn)沒有因?yàn)椴季暗谰卟槐氵\(yùn)輸而較少巡演的幻境天鵝湖和后面要提到的梅耶林那種大制作。但它依然可以還原沙俄風(fēng)骨。在當(dāng)今芭蕾界豪華復(fù)古劇一兩年就出一部的情況下，這版睡美人之末代公主的服裝舞美設(shè)計(jì)其實(shí)對(duì)于很多中小規(guī)模的二線劇團(tuán)來說是很好的參考。還是那句話，多快好省和財(cái)大氣粗都能出精品，有時(shí)候投入成本是個(gè)問題但不一定是決定性問題，就像復(fù)雜的油畫和精煉的簡筆畫去描繪同一個(gè)人，出來的效果都會(huì)被人說“像，很像”，這個(gè)“像”不一定是筆觸有多復(fù)雜，而是在于是否抓住了描繪對(duì)象的特點(diǎn)。小朋友過家家、班級(jí)上演個(gè)課本劇，也會(huì)知道拿蚊帳給公主裹個(gè)長披肩而不會(huì)裹到農(nóng)夫身上去，也是同樣的道理。 一幅油畫、幾盞燭臺(tái)、長廊一角、一截?cái)鄻颉Ｎ杳涝O(shè)計(jì)師Scott配合編導(dǎo)Youri Vamos為這部舞劇勾勒了劇情所需要的沙俄模末世王朝的速寫。 另外，說句題外話，當(dāng)年安娜·安德森出現(xiàn)的時(shí)候，分散在西歐的沙皇遺老遺少們、曾經(jīng)往來密切的親朋摯友們，都前去驗(yàn)證其身份真假，其中就包括前面提到的傳奇Ballerina瑪?shù)贍柕拢龋梢娝?jīng)和沙皇家走得多近），當(dāng)時(shí)她因?yàn)檠凵竦奶卣髡J(rèn)為安娜·安德森就是尼古拉二世的女兒~ 據(jù)說~相信安娜·安德森是小公主真身的藝術(shù)家不止瑪?shù)贍柕拢€有拉赫瑪尼諾夫（難道這是因?yàn)樗囆g(shù)家們都比較感性么……） 5英國皇家芭蕾舞團(tuán)MacMillan《梅耶林》 主角：茜茜公主之子魯?shù)婪?/b>
前面四部作品都是在芭蕾名劇的基礎(chǔ)上添加歷史人物，而《梅耶林》則是完全根據(jù)皇室歷史獨(dú)立編排的舞劇。 因而相比前面四部多少有些“戲說”甚至暗喻的方式，梅耶林則走了嚴(yán)肅正統(tǒng)芭蕾版歷史劇的方式。因?yàn)槭籽萦谟始野爬傥鑸F(tuán)，這部劇的制作也是極盡奢華，舞臺(tái)上不論布景還是道具服裝，都盡量貼近奧匈帝國的特色。 因?yàn)闆]有了“芭蕾原劇”的束縛，MacMillan從李斯特的音樂中取材，用三幕十一場(chǎng)的篇幅去敘述魯?shù)婪蛲踝拥谋瘎 Ｗ鳛橛惏爬倬帉?dǎo)的代表人物，MacMillan的梅耶林同他的羅朱曼儂一樣，都是以正統(tǒng)古典芭蕾為根基展現(xiàn)悲劇性情節(jié)。 不知道是不是巧合，這五部作品基本都涉及生與死的悲傷話題。古典芭蕾偏愛童話題材，long long ago有一對(duì)從此幸福生活在一起的王子公主；而現(xiàn)當(dāng)代的戲劇芭蕾，則把歐洲皇室們并不幸福的人生搬上舞臺(tái)。 |
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