忘掉那些電視舞蹈比賽的趾尖舞蹈吧，現(xiàn)代舞才是英國最活躍的藝術形式之一，而克里斯·納什（Chris Nash）則將他的事業(yè)投入于拍攝這種藝術形式之中。被BBC描述為他這一代最具有創(chuàng)造力的攝影師之一，納什與許多出色的舞蹈公司合作，比如喬蒙特利&蘭伯特舞蹈公司，還有先鋒編舞師和表演藝術家們比如邁克·克拉克等。納什實際上是一位十足的實驗攝影師， 依賴他視覺藝術的教育背景，利用高超的光線、構圖和Photoshop技巧，他創(chuàng)造出了十分驚人的影像。在維多利亞和艾伯特博物館即將舉行的大型主題展覽上， 我們很榮幸聆聽到了納什對舞蹈以及創(chuàng)造性拍攝技巧的見解。那么， 這位藝術科班出生的學生怎么會對攝影產(chǎn)生了興趣呢？

“當我還是倫敦大學金史密斯學院的一名藝術學生時，我做了許多雕塑，然后給雕塑拍照，當時就發(fā)現(xiàn)相對于做雕塑本身，我對拍照更感興趣。”納什將此解釋為倫敦當?shù)氐娘L氣， “很少有學生喜歡攝影，所以我可以獨自占用暗房并且自由地與攝影專長的技術人員交流學習。我深深地被暗房和不同打印過程的實驗所吸引，我嘗試不同的打印效果甚至自己制作相機。”

機會來了

離開金史密斯學院后，納什走上了攝影師的常規(guī)道路，為一位攝影師做了一陣子助理，通過拍攝外景人像學到了許多關于光線的技巧。在這個階段，他開始對舞蹈產(chǎn)生了興趣， 但這一切來得純粹偶然。

“我還在藝術學校的時候，在一次學院舞會上認識了海倫，附近Laban學校的一名舞蹈系學生。我們一起去看了蘭伯特芭蕾舞團表演的‘殘忍花園’——與默劇藝術家Lindsay Kemp的合作——我因此被傾倒了。說到進入舞蹈攝影領域，我并沒有真正的大機遇，而是遇上了一系列小機會。我用自己拍攝海倫跳舞的照片參加了一個攝影雜志舉辦的比賽， 并且獲勝了， 照片登載在雜志封面。我將此視作一個好信號。”

一開頭，我們提到了電視上懷舊的趾尖舞表演，納什同樣回憶了過去他如何從菠蘿舞蹈工作室創(chuàng)始人和著名舞蹈專家路易·斯賓塞（Louie Spence）的長期老板黛比·摩爾（Debbie Moore）那兒獲得的機會。“我在那兒為一個班級拍攝了一些照片，黛比開始雇傭我拍攝客座教師。我同時開始拍攝一些Laban舞蹈學校學生的照片，他們隨后成立了Cholmondeleys舞蹈團，現(xiàn)在已經(jīng)是英國現(xiàn)代舞蹈團中的佼佼者。”

納什的作品是獨特的——讓他的作品從眾多舞蹈攝影師作品中脫穎而出的真正原因是什么呢？解構和重構

“我并不過多地考慮其他舞蹈攝影師或者一般攝影師。我試圖開拓出自己的道路，這種嘗試深受我在金史密斯學院經(jīng)歷的影響。我想要解構攝影所能做到的東西，然后以新的方式重構它。我常常將舞蹈比喻為交通工具，用來探索攝影或者一般的視覺影像藝術。舞蹈是鼓勵想象力的藝術形式，在過去的歲月里我被賦予了大量的創(chuàng)造自由。但它同樣是一種合作的藝術形式，所以我可能會被合作的編舞師引向意料之外的方向，我認為這一點非常重要。我的作品是一個與其他創(chuàng)作者不斷碰撞的結果，這也是我認為這個工作能獲得回報的原因。”

拍攝舞者跳舞有許多技術挑戰(zhàn)需要克服，納什是如何克服它們的呢？

“像任何攝影一樣，這是一個什么時候按下快門的問題——那個時刻你能將你看到的故事表現(xiàn)出來。所以關鍵是在一系列動作順序內決定什么時候拍。當我在工作室，拍攝舞蹈就像現(xiàn)場作畫，因為你需要找尋最好的方式描述主體以及他的動作。所以，首先想到光線和影調，然后是你的角度。你還需要考慮線條和畫面輕重以及色調的分布等等。”

來自燈光照明的挑戰(zhàn)

就像納什描述的那樣，舞蹈攝影師們必須捕捉到某一個時刻，這些瞬間不僅描述了正在發(fā)生的一刻，還有已經(jīng)發(fā)生的一刻——以及隨后會發(fā)生的一刻。你需要了解舞者和編舞師的工作，并且能夠使用他們的語言來引導他們。

“當我在舞臺拍攝，或者拍攝一個舞者的即興表演，有時候并不僅僅是在拍攝。你需要試著調整舞者的肉體，傾聽他們的呼吸，感受節(jié)奏，準備好并參與到高潮中去。”

舞蹈攝影的挑戰(zhàn)之一是光線的準確運用。任何想在劇院拍照的人都知道光線是個問題——它是個悖論，你必須處理昏暗的光線，但又要注意過度集中在人身上的光線會導致過曝等等。但如果你請布光師或技術人員來處理光線，這些問題就能克服。”

那么納什通常傾向于使用什么光線設備呢？以及為什么會使用它？

“我一般使用影棚閃光燈來捕捉動作，獲得干凈、模糊的影像，相對的背景就平淡一些，這樣后期方便剪裁。不過我會努力調整光線來迎合構思，所以我也用過HMI攝影燈，鎢光燈、 混合閃光和環(huán)境光、環(huán)形閃光燈、柔光箱、自然光、條形光等等。”

正如你所期待的那樣，作為推翻流派邊界的舞蹈攝影師，納什是最早開始使用數(shù)碼技術的那批人。

“我盡可能快地買了蘋果電腦，一臺不錯的膠片掃描儀、一臺數(shù)位板和一臺CD刻錄機，這一切使得我的生活變得更為輕松和便利。數(shù)碼相機也是一樣——當數(shù)碼圖片質量超越了膠片，以及快門時滯落后的問題得到解決，我就選擇了數(shù)碼化。”

數(shù)碼相機提供的直觀性同樣讓他受益匪淺。“與舞者和編舞師一起工作，我可以查看相機顯示屏幕來完善動作并糾正任何技術錯誤。另一件拍攝舞蹈需要注意的事情是你需要拍大量的照片，特別是當你拍舞臺或者某些即興表演的時候。現(xiàn)在，數(shù)碼攝影提供了優(yōu)秀的較高ISO圖像質量，舞臺攝影因此比從前變得更好。”

一路向前

Photoshop革新了納什工作的方式。“這是后期處理的新階段，就像暗房曾經(jīng)所起的作用那樣。就像曾經(jīng)能對膠片做出處理那樣，我可以使用 Photoshop對照片進行處理，減少曝光來增強色彩飽和，增加黑色來提高對比，控制色調范圍，實現(xiàn)多重曝光，或者拼貼圖像……”

對圖片的修飾是Photoshop所擅長的另外一個領域。“我用它就像我在手工修飾繪畫一樣，拿掉起了水泡的腳趾或者膝蓋受傷藥膏，去掉塵埃以及一切的不完善。Photoshop還可以彌補低預算舞蹈道具帶來的遺憾，比如清理簡陋的服飾。”

作為英國最出名的舞蹈攝影師之一，納什還有什么其他的成就嗎？“我最近在準備V&A博物館展覽，然后準備去旅行。我同時還在為V&A劇院和表演部門制作200頁的印刷品，這讓我非常興奮。對于未來，總會有新的舞蹈團出現(xiàn)，總會有新的角度看待舞蹈，新的光影技巧，新的數(shù)碼相機和軟件出現(xiàn)……”

克里斯·納什的裝備

“我使用尼康D3X和一個85mm f/1.4鏡頭（我的最愛），一個50mm f/1.4鏡頭，一個28-200mm變焦鏡頭和美能達測光表III。我有時也租一些其他的鏡頭和閃光燈，關鍵看工作需要，但大多時候我用寶富圖閃光燈和各種反光板。我也可以在大多數(shù)工作室和排練室內放上背景。”

影像背后

“我主要在舞者們的排練場所拍攝，因為這比在攝影棚拍更便宜。舞蹈工作室和排練場地往往比攝影棚更大一些（舞者需要能夠舞動和跳躍的空間），并且舞蹈工作室有彈簧地板，不是混凝土……”——克里斯納什

克里斯·納什的小貼士

1. 對模糊效果做出判斷——它會給圖片加分，還是僅僅模糊了主體？ 
2. 如果你覺得要采用模糊的效果，將相機放在腳架上。 
3. 如果你想捕捉舞者的動作（并且沒用閃光燈的話），使用1/2500的快門速度或者更快。 
4. 如果使用閃光燈，注意閃光燈的持續(xù)時間是否適合你的裝備。 
5. 使用能快速自動對焦的相機和鏡頭，否則反應不夠快。