Q：您被媒體稱為“不小姐”，您這種叛逆的性格來源于何處？您在舞臺上如何把自己內心的東西傳達給觀眾的？

　　A：我經(jīng)常說不。其實我只是不喜歡把自己封閉在一個空間當中。我要滿足個人的好奇，要自己做決定，自己做選擇。舞蹈演員的生涯是非常短暫的，我不想按部就班，盲目地做別人叫我做的東西。我不想浪費時間和精力去做自己不喜歡的事情。

　　第二個問題實際上很難回答也很難解釋，我們經(jīng)常會遇到不同的編舞家，我們始終有傳遞信息的一種愿望與欲望。我一直喜歡通過我們的姿勢、節(jié)奏、身體去跟公眾進行交流。我想，當我一旦站到舞臺上之后，跟公眾交流完全是一種自然的狀態(tài)，這也是一件非常復雜的事情。舞臺上有不同的我，也有不同的人物，以一個復雜的組合，呈現(xiàn)給公眾一個藝術的狀態(tài)，這是一個非常復雜的過程，舞臺上的這種表現(xiàn)與交流是很難言說的。

　　11月，初冬的北京，法國舞蹈家希薇·紀蓮(Sylvie Guillem)來到國家大劇院，開始準備這次演出的彩排工作，她的活力與激情，讓人很難想到這位舞蹈家今年已經(jīng)47歲“高齡”，也許在大多數(shù)人的心里，這個年齡和舞蹈這種“青春飯”職業(yè)實在難以聯(lián)系到一起。超過30年的舞臺經(jīng)驗，職業(yè)“舞齡”已經(jīng)超過不少年輕演員的年齡，而她的傳奇，遠不止如此。

　　出生于60年代的希薇，母親是一名體操教練，恰恰正應了愛因斯坦的那句話，“舞者是上帝的運動員”，兒時的希薇首先接觸的是專業(yè)體操訓練，后來轉為芭蕾。16歲希薇進入了全法所有舞者都夢寐以求的巴黎歌劇院，18歲便獲得了芭蕾界權威大賽瓦爾納芭蕾賽金獎，19歲的時候，就成功主演《天鵝湖》，被時任巴黎歌劇院芭蕾舞團團長的芭蕾大師努里耶夫(Nureyev)破格晉升為首席，并親自為她量身編排舞劇。旁腿輕易高舉過頭呈180度的絕技更是讓整個歐洲都被她出神入化又好似閑庭信步的“六點鐘”所傾倒。

　　這是太耀眼的職業(yè)生涯起步，看上去也和很多天才舞蹈家的開始沒什么不同，但回顧自己這30年，希薇卻說：“個性使然，從小，我就注定自己要和別人不同。”

　　這份“與眾不同”很快就體現(xiàn)了出來，在巴黎如日中天的希薇忽然離開巴黎，加盟英國皇家芭蕾舞團，在拒絕各大芭蕾舞團的邀請獲得了“不小姐”的稱號后，希薇卻開始大量出演現(xiàn)代芭蕾作品，成為正統(tǒng)芭蕾舞演員中極為少有的可以同時在古典芭蕾及現(xiàn)代舞領域都具有極高造詣的明星。雖然舞迷和媒體一度擔心她是否厭倦背棄了古典，但希薇只是淡然地說：“不要問我傾向于古典還是現(xiàn)代，我在意的是作品本身是否優(yōu)秀，真正驅動我一直舞蹈的動力，是激情。”是的，好的作品不在于表現(xiàn)形式，真正優(yōu)秀的舞者有能力駕馭多種類型的作品。希薇本身不僅是一個表演者，也是一個創(chuàng)作者，甚至是很多著名編導的靈感啟發(fā)者。同她有過多次合作的編導大師威廉·福塞(William  Forsythe)至今都記得第一次見到希薇的場面，“那是將近30年前，她還是個剛成為首席的小姑娘，非常年輕但已經(jīng)具備令人著迷的氣質”。對于希薇有些“叛逆”地大量演出現(xiàn)代作品，威廉·福塞說道：“這樣的舞者就像是對于傳統(tǒng)經(jīng)典作品一個活生生的闡述者，只有深深扎根于舞蹈歷史的熏陶才會有這樣的成果。”

　　也許是幼年的體操基礎，也許是天賦異稟，正是希薇超長的職業(yè)生涯，也給了她演繹更多風格作品的可能。希薇同樣表示過，“技術是一切表演的基礎，包括所有的現(xiàn)代舞大師，都經(jīng)過嚴格的古典訓練。我自己也是在演遍古典作品的基礎上，才想通過現(xiàn)代作品來拓展新的領域”。希薇的叛逆并非背叛和拋棄，而是對芭蕾和個人的反思和發(fā)展。

　　不少舞者在職業(yè)生涯晚期，都會選擇技術難度不高的現(xiàn)代作品，來減緩自己掛靴的時限，心理積淀愈發(fā)成熟和肢體的逐漸老化似乎是所有舞者無法解決的矛盾。然而希薇卻是一個例外。2011年初，久負盛名的米蘭斯卡拉大劇院邀請希薇客座主演芭蕾名劇《曼儂》，演出效果技驚四座，歐洲舞評驚呼“當我們以為這個女人已經(jīng)扔掉了足尖鞋去跳現(xiàn)代舞的時候，她又回來了，帶著和當年一樣的狀態(tài)！仿佛從未離開！”

　　年過40，希薇表示，自己以后還會不時回歸傳統(tǒng)劇目，因為她享受這樣的演出過程，而且現(xiàn)在自己的身體狀態(tài)沒有任何問題。以至于有舞評發(fā)問，這位傳奇人物的藝術生涯還會在下個20年里，帶給我們多少驚喜？