石頭的話

　　《雀之戀》兩套“羽衣”共動用13萬根鵝毛，7萬多根鴕鳥毛，耗時2個月手工釘制而成，象征孔雀華麗尾部的裙裾長達2.7米。天然羽毛大小品質(zhì)不一，要經(jīng)過嚴(yán)格篩選，色彩和排列也必須非常講究，在這樣短的創(chuàng)作時間里，用價值“不菲”的天然材料制作能承受舞蹈力度考驗，平衡力量的服裝，這在“孔雀舞”的舞臺表現(xiàn)史上幾乎是極端“冒險”的。以往的孔雀舞，模仿孔雀美好的姿態(tài)，舞臺表現(xiàn)輕盈唯美，是人們對自然的向往和膜拜。而這一次，“孔雀”需要一份更有力量的“華麗與莊嚴(yán)”，這是一個關(guān)于生命成長的故事，一種渾然天成的美麗走向自性顯現(xiàn)的光芒蛻變，一種游走于虛實之間的空靈，既要是鳥，又是有情眾生，既是自然造化，又必須充滿靈性。設(shè)計幫助實現(xiàn)的就是要找到一種反叛和優(yōu)雅之間的平衡，自然野性之中始終存在的一種純凈之美。這是楊麗萍獨特的舞蹈語言傳遞出的重要表達，也是整個服裝設(shè)計的靈感之源。

　　“楊麗萍的舞蹈一開場就把眼球牢牢抓住，造型大贊！”在龍年春晚的舞臺上，云南著名舞蹈家楊麗萍搭檔青年舞者王迪帶來的《雀之戀》美輪美奐，連“微博女王”姚晨都透過微博贊嘆不已。

　　你知道嗎？楊麗萍和王迪的服裝正是出自云南女孩石頭之手，包括此前在湖南衛(wèi)視春晚上，楊麗萍和小彩旗的舞蹈《春》的服裝，同樣也是出自她手。在接受本報記者專訪時，石頭強調(diào)，她對給明星做衣服沒興趣，吸引她投放時間和精力在這件創(chuàng)作上的不是楊麗萍的名氣，而是其舞蹈感染力和人格魅力。

　　A 定位

　　“不懂她的舞蹈就沒法做她的服裝”

　　“沒看過她的舞蹈，不能理解她的舞蹈，就沒法做她的服裝。”石頭說，她從小就看楊麗萍的演出，非常喜歡，“這是我從小的情結(jié)，她的藝術(shù)和云南人的情結(jié)有著強烈的共鳴。”在楊麗萍找到為范冰冰設(shè)計“龍袍”的勞倫斯，而對方以時間太緊未能接下之后，最終通過朋友輾轉(zhuǎn)找到了石頭，“這是一個契機，她需要一個時裝設(shè)計師，但又不是一個單傳的服裝設(shè)計師，我能理解楊麗萍舞蹈的內(nèi)核，服裝造型和整個舞臺的設(shè)計都將是非常特別的存在，一看就是個特別的東西，這些元素加在一起刺激到我的創(chuàng)作靈感，這是一種挑戰(zhàn)。我跟著看彩排，也了解了她想要的東西。”

　　在石頭看來，《雀之戀》是一個非常“特殊”的舞蹈，“跟以前的原生態(tài)舞蹈不同，這個舞蹈作品偏時尚，是一個特殊的創(chuàng)作課題，舞劇跟時裝相結(jié)合，舞蹈元素非常現(xiàn)代但又不是一個現(xiàn)代舞，這個舞蹈作品是楊麗萍對自然極度熱愛的一次集中爆發(fā)，是一種回歸到精神層面的傾情釋放。”

出美感又要‘立得住’”

為《雀之戀》設(shè)計服裝，時間只有兩個多月，石頭說，包括她自己在內(nèi)的3個手工人員和2個制作人員，從早到晚一天都沒有休息過，她自己還因為親自去廣州采購原材料而受了傷，楊麗萍和王迪的孔雀裙裾每條用到的羽毛多達10萬根，而難度在于既要排列出美感，又要“立得住”，經(jīng)過多次調(diào)整，整條裙裾長2米多，重7、8斤，“對于時裝來講可能不算重，但是對于舞蹈來講已經(jīng)非常重了，這是一種研發(fā)和創(chuàng)造，敢于嘗試別人不敢嘗試的東西，只有在不可能中完成，才能造就經(jīng)典的舞蹈。”石頭告訴記者，這兩套服裝楊麗萍已經(jīng)帶回昆明，之后會交給她進行修復(fù)，將來有可能收藏在楊麗萍的私人博物館中。而在湖南衛(wèi)視春晚上的服裝，石頭則運用了洇染的效果：“淡淡的粉灰綠色，又要像煙霧，又要像初春萌發(fā)的感覺，沒有圖象可以參考，不模仿任何植物。”

C 解讀

“掉毛是必然的天然的鳥也會掉毛”

對于服裝在龍年春晚舞臺上最終呈現(xiàn)出來的效果，石頭說和她的初衷沒有太大的出入，呈現(xiàn)出了最初設(shè)定的效果，但是她也只有60%的滿意度，仍然表示希望能做得更加精致。記者留意到，當(dāng)楊麗萍和王迪起舞時，羽毛有明顯的掉落，這在石頭的預(yù)料當(dāng)中，“羽毛掉落是必然的，用羽毛造的服裝從來沒有在這種力度的舞蹈中穿過。在藝術(shù)創(chuàng)作中必須取舍輕重，羽毛是最符合的材料，任何虛假的或者人造的材料都不能匹配這個舞蹈作品。模仿孔雀的服裝已經(jīng)很多了，但是這個舞蹈表面上是孔雀，內(nèi)在卻是舞蹈和舞者的靈魂，天然的鳥也會掉毛不是嗎！”

除此之外，雌孔雀開屏這一違背自然的動作，同樣成為舞蹈《雀之戀》爭議的焦點，石頭坦然回應(yīng)：“這是常識啊，誰不知道這是常識？但是如果我們把一個光禿禿的雌孔雀搬到舞臺上，試問觀眾能接受嗎？就創(chuàng)作而言，這個問題一點都不重要。這是一段關(guān)于愛情的舞蹈，只要我們呈現(xiàn)出來的是美，不用考慮是雄孔雀開屏還是雌孔雀開屏。這是一個舞者的故事，表現(xiàn)的是人的故事，跟雄孔雀雌孔雀誰開屏沒有太大的關(guān)系。況且孔雀展現(xiàn)的是最美的一面，是它最美的一刻，是一種美好情緒的表達。”

D 希望

“但愿我設(shè)計的服裝是為一種靈魂服務(wù)”

在石頭眼中，楊麗萍是她非常喜歡的藝術(shù)家類型：“她非常成功，但是仍然不斷突破，尋找新的語言，創(chuàng)作新的作品，她天生為舞而生，我非常欣賞她的氣魄，同時又非常欣賞她的純真，這種純真是一個人接近本質(zhì)的時候自然流露出來的特質(zhì)，能夠創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品的一種藝術(shù)家珍貴的特質(zhì)，干凈而直指人心。”

兩次合作，兩套服裝，令石頭大受贊譽，連姚晨都在微博上贊嘆：“楊麗萍的舞蹈一開場就把眼球牢牢抓住，造型大贊！”被問及是否接下來會給不少明星量身定做演出服裝，石頭強調(diào)：“我對給明星做衣服沒有興趣，我不希望我設(shè)計的服裝為一種人服務(wù)，我希望我設(shè)計的服裝是為一種靈魂服務(wù)。楊麗萍的名氣不是吸引我投入的動力，而是她舞蹈作品的感染力和她人格上的魅力。她是大理人，我也是大理人，天地自然靈性相通，完美主義者希望能和完美主義者合作。”

石頭在自己的微博上自稱是“屋頂上做衣服的”，原來她的工作室之前就是在屋頂上，“屋頂上的裁縫是最適合我的狀態(tài)，既不是離群索居，又能遠離人群和喧囂，安靜而適合創(chuàng)作。”