 主持人董卿身后是西單女孩、旭日陽剛組合、深圳民工歌舞團等草根明星，用包裝明星的方式包裝草根是今年春晚最大的改革。 （CFP/圖）
深圳民工街舞隊被認為水平“中國一流” （范婷婷/圖）
容祖兒在后臺 （范婷婷/圖）
主持人周濤和李詠在春晚彩排后臺，今年春晚的主持語態是“交流式”而不是“報幕式”，所以李詠得以回歸春晚。 （范婷婷/圖） 對于草根，央視春晚劇組有一個統一的說法：百姓明星。西單女孩、旭日陽剛組合、深圳民工街舞隊……2011年的春晚頭一次給平民百姓這么大的“地盤”。 春晚直播場地是央視一號演播廳，圈里人叫“一號坑”，據說一般人站不住。在“一號坑”旁邊的演播廳演得風聲水起，轉身到了“一號坑”，立馬就沒掌聲了。 “能不能給百姓明星和那些大腕明星一樣的包裝？”2011年春晚一審、二審時，臺領導提出了這樣的要求。 春晚總體設計之一朱海用“徹悟”來形容當時所受的啟發。“領導水平就是高，我們以為你上了春晚就可以了，其實，老百姓更希望自己的草根藝人也很輝煌。”朱海說。 第三次彩排時，西單女孩走上舞臺，所有燈光都亮了起來，全場一片掌聲。 朱海用蘇珊大媽的經歷闡釋草根的輝煌：“她現在的出場費比一般藝術家都高，而且舞臺怎么輝煌怎么來。草根夢想成真之后，還是希望自己被輝煌一把。我們恰恰缺少這一點，這次我們確實應該把它補回來。” 西單女孩·預備黨員 2011年春晚的著力點總結起來有兩條，一是“我們的節日”，二是“百姓的春晚”。這是草根走進春晚的“尚方寶劍”。 什么樣的草根才能入春晚法眼？答案是，首先要健康；其次，英雄不問出處，但要看英雄的現在。 朱海對西單女孩的欣賞不加掩飾：“從聲音、技巧來講，比西單女孩好的有很多。最后選中西單女孩，是因為她從田野中來，一直奮發向上，自強不息。” 西單女孩真名叫任月麗，來自河北涿州的一個小村。她父親患有小兒麻痹癥，行動不便；母親是智障患者，來人不打招呼，許多時候連自己的女兒都不認識；奶奶患上了老年癡呆癥。整個家庭的重擔就落到了女孩身上。 16歲那年，任月麗背著吉他闖蕩北京，在西單地鐵站唱歌，一個月下來，收入多則一千五，少則一千不到。七年如一日，她每個月只給自己留五百元生活費，其余的全部寄給家里。 為了考察西單女孩，春晚劇組派了分管的導演和策劃去了趟涿州。 西單女孩家里除了桌椅板凳和一張簡單的床之外，最扎眼的就是一個鐵皮柜子。女孩的父親把柜門打開，里面擺的全是獎杯。他拉住朱海，挨個講獎杯的來歷。拿起“中國達人秀”的獎杯時，這位父親特別傷心，他跟朱海說，一看這個獎杯我心里就特別難受，那天我一高興把獎杯摔地上了，掉了一個角，月麗回來我怎么跟她說呀？ 當時朱海特別想安慰他說，你女兒要上春晚了。但那時節目還沒確定，不能讓人家白高興一場，話到嘴邊又生生咽回去了，最后只是說，“我們要給她做一個節目。” 采訪時女孩父親的手機響了，彩鈴是女兒翻唱的《天使的翅膀》。朱海說：“這是你女兒的歌。”父親說：“是是是，我就想別人給我打電話，一打電話我就聽這個歌。”但這個電話很少響起，這位父親沒那么多社會關系，也從來沒出過遠門。 西單女孩來自民間，最初欣賞她的人也來自民間。一位拍客把她在西單演唱的情景放到網上，女孩的表姐看到了，就打電話告訴西單女孩，你上網了，你火了。西單女孩當時沒地方上網，也不知道這是好事還是壞事。 表姐說這是好事。西單女孩回答，如果是好事我就告訴我爸爸。爸爸聽到這件事，當時就落淚了。原來女孩的爸爸知道女兒出去唱歌了，但他以為那就是“賣唱”，永無出頭之日。 盡管家里窮得只有一臺老舊電視機，但這位父親還是在村里人的幫助下，噴繪了一張巨大的女兒演出照，掛在墻上，沒事就看。 登門拜訪之后，考察小組決定，要下西單女孩。 西單女孩的“成名曲”是翻唱的《天使的翅膀》，為了上春晚，她又約人寫了一首《想家》。“如果我能夠上春晚的話，是不是你們給我錄音？”西單女孩的這句話讓劇組發覺這個小姑娘似乎挺計較，但后半句卻感動了朱海：“如果你們給我錄的話，我就可以少花一點錢了。” 之后，春晚劇組開始投入服裝、造型等力量進行包裝，歌曲所需的視頻改了三版，第一版是一棵樹，小鳥飛過去；第二版是一個家，但一個家的感覺都不夠溫暖。于是，又重編一組畫面。爭取要讓所有漂泊在外的人瞬間感動。最終定下了方案，春晚現場直接連線她遠在涿州的家，這就意味著要集合幾十個人的一套完整的攝錄隊伍，除夕之夜從她家里把信號傳回到春晚直播現場。 西單女孩在2010年走進了《我要上春晚》節目的錄制現場，這是她走進春晚的第一步，當時，唱完歌之后她這樣描述自己的第一感覺：“這兒的觀眾太熱情了，我在地鐵里唱歌，人們看我的眼神總是不懷好意……” 幾個月后，當她得知自己竟然最終獲得了春晚準入資格時，一句感言把許多人說哭了：“這回我爸爸媽媽可以過上好日子了。” 上了春晚的西單女孩如今戶口還在村里，村支部已經準備發展她為中共預備黨員。 有關領導·深圳街舞 旭日陽剛組合是音樂人小柯推薦到春晚劇組的。他說，有一對扛大包的工人兄弟唱得不錯，沒事兒時他們就在公主墳一帶唱汪峰的歌。上網一查視頻，旭日陽剛的兩位歌手光著膀子，豪氣沖天，劇組主創人員看過之后非常興奮。 “他們身上有一種這個年代缺失了的陽剛之氣。”朱海說。 百姓上春晚效果不錯。但朱海坦言，不會把草根大面積地請進來，風險太大。畢竟是業余演員，直播現場發揮失常，誰負責？專業演員都有很多人敗在最后兩輪彩排上，草根就更難以預測了。 深圳民工街舞隊，成員來自四面八方，職業從洗車工到建筑工，總之全是農民工。這些小伙子以舞會友，風云際會在深圳市寶安區。每天下班之后他們聚集在福永街道文體中心，也就是街道文化站。后來越跳越出名，成了當地一景，福永街道也因此廣為人知。為了留住他們，街道花了幾十萬元鋪了一個舞臺，供他們練舞之用。 街道做了一件很好的事：又怕他們跑了，但是又不能圈養他們，街道不能辦團，所以就給他們搞了一個集體宿舍，至少他們有地方睡覺洗澡， 朱海和春晚劇組另一位著名策劃人秦新民專程到深圳去拜訪了民工街舞隊，看過之后感慨道，底層人民追求的不僅僅是溫飽，他們對精神生活的追求毫不遜色于小康人群。 有位舞者來自廣東的一個貧困縣。他出門闖蕩時牢記父母的期望，去深圳掙錢，回家蓋房子娶媳婦。結果到了深圳就迷上了街舞，因此5年沒敢回家。他一分錢都沒攢下，所得全都花在跳舞上了。 現在，深圳民工街舞隊總共五六十位舞者，一線的22個人都能自己帶徒弟了。“他們的水平是中國一流，跳得最好的就是《咱們工人有力量》，到哪都是掌聲一片。在一個物欲橫流的地方還有人執著地追求自己的夢想，這太不容易了。”朱海說。 有關領導看了街舞團在《我要上春晚》節目中的表演，點名讓他們上春晚。 虛擬技術·李詠回歸 春晚時長是固定的，草根上來了，別的節目就要讓路。今年春晚的歌舞類節目壓縮到只有往年的大半。 為什么壓縮歌舞？朱海給出的理由是，近五年，全球范圍，電視歌舞類節目收視率下降了41%。央視盤點2010年播出的歌舞節目，收視率第一名的是鳳凰傳奇，第二名李玉剛。歌舞確實可以烘托氣氛，卻不能直接捕捉笑聲。 不過，再怎么壓縮歌舞，以下三位是必不可少的。 宋祖英代表民歌。去年上海世博會期間她個人演唱會，十萬人現場座無虛席，影響力盛極未衰。 韓紅代表大愛。舟曲發生泥石流災難，韓紅慰問演出途中翻車，肋骨腫脹幸無大礙，她以最新的感悟演唱了一首：《眾里尋你》。 譚晶也必須上。建黨90周年將至，《旗幟更鮮艷》。 雖說歌舞節目的總體量壓縮了，但有一組歌長達12分鐘，體量空前。這就是壯族、蒙古族、回族、藏族、維吾爾族五大民族歌舞。而且，這組歌舞安排在了8點到9點的黃金時間段，正是收視率往上飛升的時候。 背后的考慮是，春節不僅僅是漢族過年，中國是一個多民族國家。少數民族面向全國觀眾演小品，語言不通，所以就力推他們的強項——歌舞。2009年，愛爾蘭踢踏舞“大河之舞”登陸春晚，驚艷中國。一位中央領導了解到藏族也有類似踢踏舞的舞蹈，專門強調，要讓全國人民看到來自雪域高原的踢踏舞。 這組節目演員達328位，僅藏族就來了一百多位。節目從夏天開始策劃，舞者中很多人是地道的農牧民，節目的核心是體現“幸福感”。五大民族都來自邊疆，春晚節目組本能地按照原有經驗，想找一個跋涉千山萬水來到春晚的動人故事。 出乎意料的是，今年找不出這樣的故事。有位牧民說，我家離拉薩一百多公里，以前要走兩天，現在通公路了，兩個小時就到了。朱海認為，時代在變，今天的“幸福感”和過去不一樣了。 2011年春晚的歌舞節目還有一個巨大變化，開場不再是春潮澎湃萬眾歡騰，而是一個私人化的情景。“過年回家”字樣打出，“和諧號”高鐵模型駛進，舞臺拉開序幕，董潔、韓庚等藝人從高鐵上魚貫而下，個個歸心似箭，回家團聚。主持人開場不再是宏大話題，而先問大家，年夜飯吃完了嗎，餃子包好了嗎，鞭炮買了嗎，春聯貼了嗎…… 朱海說，過去主持人的語態都是“報幕式”，今年突出了“交流式”，朱軍與閻肅用相聲小段征集春聯，董卿參與魔術表演，就連張澤群和朱迅每小時一次的播報，都融入了虛擬技術。 因此，李詠回歸，又當上了春晚主持人。 在朱海看來，李詠的風格是舉重若輕，善于把大事漫畫式、夸張化地表達出來，但偶爾也會顯得過于輕松。“我們需要一些主持人放下架子，李詠不存在放下架子的問題，他需要的是提架子。” 主持人為什么不見新面孔？草根能否實現主持夢想？ 朱海說，難。一臺四個半小時的春晚，主持人從頭說到尾，加起來不到40分鐘。這就意味著，4位主持人，每人只能說10分鐘。10分鐘里，拜年、親情、四次賀電播報……“主持人必須渾身上下都是鉚釘，沒辦法，不能隨便換人。”朱海說。 99度飽和·100度沸騰 2011年春晚的另一突破是，大陸搖滾首次亮相春晚。零點之后的新民樂搖滾，鄭鈞和吳桐扯開嗓子吼“山歌好比春江水”。他們背后的樂隊是中國頂級搖滾樂隊。 劉謙沒來，這多少有點意外。 朱海說，劉謙的魔術非常好，吸引了大批觀眾。但魔術形式很多，近景魔術只是其中一種。展現其他魔術的風采，也是春晚的義務。今年的臺灣魔術師丁建中帶來了大型道具，從一塊完整的玻璃穿越過去，這個魔術他練了三年。 對內地之外的藝人來講，春晚的吸引力越來越大。如何將春晚變成全球華人的春晚，也是春晚的課題。用朱海的話來講，“磁場效應和熔化能力非常強”。他舉了個例子——劉謙第一次參加春晚彩排時開場詞是：“各位長官，各位先進”。當時所有人都笑了。丁建中也是，魔術還沒有開始就已經汗流浹背。“現在他們都熟悉了內地觀眾，學會了內地表達方式，話說得很流暢，人就顯得精神多了。” 春晚劇組評價相聲、小品有句行話——上來就得喀嚓。喀嚓的意思就是笑。相形之下，趙本山一句話一個樂子，如果三句話不樂，觀眾就急了。每年趙本山一演完，春晚收視率陡降。 “每句話都樂，這樣的人到哪兒去找？趙本山做到了，其他人還在努力。”朱海以卓別林為參照解釋了春晚對笑的要求，卓別林一部電影下來，觀眾可能10分鐘笑一次。而在春晚上，一部12分鐘到18分鐘的小品，每分鐘笑聲低于5次，就是笑點太低。 除夕之夜，中國人的情緒已經飽和到99度，大幕一拉開，100度沸騰。如果做不到這點，劇組就是失職。朱海認為，今年的春晚具有里程碑意義——中央電視臺深深地彎下腰，朝著生活鞠了一個躬。 現在春晚劇組給自己定位是，伴你守歲，不是拉你訓話。春晚必須要說祝酒詞，但也一定傳達公共信息——陪你過年，也要讓你知道國家大事。 這個任務顯然是艱巨的，也是微妙的，沒點閱歷是萬萬辦不到的。 “最重要的是情感要到位。”朱海說。 |
