1984年――畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系 1985年――首屆中國(guó)舞“桃李杯”少年組一等獎(jiǎng)。 1986年――第二屆全國(guó)舞蹈比賽獲特別優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。 1987年――考入廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班。 1988年――獲美國(guó)亞洲文化基金會(huì)(Asian Cultural Council of America)和美國(guó)舞蹈節(jié)(American Dance Festival)提供的全額獎(jiǎng)學(xué)金, 赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。 1989年――在韓國(guó)漢城舉辦個(gè)人作品晚會(huì)。 1991年――被美國(guó)舞蹈節(jié)聘為首席編舞,創(chuàng)作舞蹈《半夢(mèng)》,獲舞蹈節(jié)最佳編舞獎(jiǎng),及最佳編舞家稱號(hào)。同年赴意大利受聘于意大利電視一臺(tái)(RAI――uno)進(jìn)駐編舞。 1992年――赴比利時(shí)受聘于皇家舞蹈學(xué)院(Royal Dance Academy),任現(xiàn)代舞教授。在比利時(shí)創(chuàng)建白風(fēng)現(xiàn)代舞團(tuán)(White Wind Dance Company)并舉辦兩次個(gè)人作品晚會(huì)。 1993年――受聘于中華人民共和國(guó)文化部,舉辦全國(guó)舞蹈編導(dǎo)基訓(xùn)班,全國(guó)現(xiàn)代舞演員訓(xùn)練班。同年十一月在京舉辦個(gè)人現(xiàn)代舞專場(chǎng)。 1996年――一月在北京推出大型現(xiàn)代舞專場(chǎng)《紅與黑》。 ――八月推出第二臺(tái)現(xiàn)代舞專場(chǎng)《向日葵》。 1997年――在北京主演話劇《斷腕》 ――十二月導(dǎo)演音樂劇《音樂之聲》。 1998年――五月在北京創(chuàng)作并表演現(xiàn)代舞劇《貴妃醉“久”》 ――六月舉辦北京現(xiàn)代舞團(tuán)精品晚會(huì)。 ――八月,作品《紅與黑》獲得中華人民共和國(guó)文化部頒發(fā)的文華獎(jiǎng)。 ――十月參加亞洲藝術(shù)節(jié),創(chuàng)作并表演個(gè)人作品《凌晨三點(diǎn)》。 跳舞的金星 金星,1968年生。9歲考入沈陽軍區(qū)前進(jìn)歌舞團(tuán)。1985年首創(chuàng)男子足尖舞,在第二屆全國(guó)舞蹈比賽中獲得特別優(yōu)秀獎(jiǎng)。1987年參加廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí) “男性和女性都有匱乏,從‘人’的角度看問題是最飽滿的。我28年的男性經(jīng)驗(yàn),是財(cái)富。然后做女性,一樣自然,充實(shí)。” “在舞臺(tái)上我是悲劇人物,悲劇是最有力最的,人物飽滿緊張。生活也是,用悲劇作底子才能結(jié)實(shí),然后從中看出美感。” 6月21日晚上9點(diǎn),“半夢(mèng)”酒吧吧臺(tái)前,嘈雜的樂聲里,有人向我轉(zhuǎn)過身:“我就是金星。”這人穿一身參差的紅,在暗的燈底下,有奇異的華麗感。“跟我來。”她說。我們?cè)谶h(yuǎn)一點(diǎn)的墻角坐定,我要了水,她要了茶。我打量她。這個(gè)人,在28歲時(shí)由一名男子改做一個(gè)女人,鮮艷的女人。在19歲時(shí)由古典舞改跳現(xiàn)代舞,跳了栗憲庭說的“我看到的中國(guó)人跳得最美的舞蹈”。 “為什么呢?”我問。 “最簡(jiǎn)單的解釋是,自由。”她說。 “我9歲開始跳舞,古典舞的表演方式更多在面部表情上,這是我最討厭的。19歲去廣東舞蹈學(xué)校現(xiàn)代舞實(shí)驗(yàn)班,是為了那個(gè)赴美留學(xué)的名額。可是等到開始跳現(xiàn)代舞,哦,終于可以用身體說話了,突然解放了。現(xiàn)代舞教給人對(duì)自由的認(rèn)識(shí),不是社會(huì)給你多大釋放的自由,而是你內(nèi)心的張力能不能給你思想、想象、抒發(fā)的自由。有人覺得在生活里處處受限制,一旦社會(huì)規(guī)范沒有了,他卻毛了。做變性手術(shù)前,我也有過自我懷疑:‘怎么回事?是我錯(cuò)了,還是這個(gè)社會(huì)錯(cuò)了?’等我很清楚地知道我沒有錯(cuò)的時(shí)候,Just do it。 “現(xiàn)代舞也有規(guī)范,就是自我對(duì)美的認(rèn)識(shí)。我是在24歲才明白舞蹈和我的關(guān)系的。那天晚上在歐洲演出,我在化妝間化妝,突然像有誰在我腦子里敲了一下――悟了,一瞬間的事情。從前我是被動(dòng)地按程序完成舞蹈,那天我突然感到可以享受和駕馭它了。那場(chǎng)舞是《白風(fēng)》,我從舞臺(tái)這個(gè)地方走到那個(gè)地方,完全沒有動(dòng)作,觀眾也在入神地領(lǐng)會(huì)。所以,現(xiàn)代舞是包括一個(gè)人的生命內(nèi)涵的,可以跳到死為止。我在美國(guó)看我的老師跳舞,你不會(huì)妄求他的肢體像28歲的小伙子那樣,因?yàn)樗奈枋怯蒙V說,不是用動(dòng)作在解釋。” 她說話非常快,加上起伏不定的表情和手勢(shì),流利之極,又有不假思索的準(zhǔn)確。聽她說話可以覺得她自我力量的強(qiáng)大,仿佛可以從陰影里穿過而沒有陰影的氣息。 “男性和女性都有匱乏,從‘人’的角度看問題是最飽滿的。我28年的男性經(jīng)驗(yàn),是財(cái)富。然后做女性,一樣自然、充實(shí)。在藝術(shù)創(chuàng)作上,我一貫保持‘中性’態(tài)度,自覺地從‘人’的角度思索。把性別差異的局限拋開,人可以很輕松。在國(guó)外的六年對(duì)我來說很重要。出去那年我20歲,正是人生觀形成的時(shí)期,中西文化的差別使我能站在另一個(gè)立場(chǎng)看問題,用開放的態(tài)度接觸人和事。我從不抱怨,欲望就這么大,生活給我的永遠(yuǎn)超過我想要的,這就很飽滿。我跟我的演員說,現(xiàn)實(shí)世界里的糾紛,不要認(rèn)為只發(fā)生在自己身上,別端起來。東華門擺小攤的,他只想把那碗粥賣出去,別以為全世界都該對(duì)現(xiàn)代舞感興趣,太自私了。 “十幾歲的時(shí)候我幻想做一個(gè)女人,有自己的舞團(tuán),舞蹈被世界認(rèn)可。32歲的時(shí)候都實(shí)現(xiàn)了。現(xiàn)在我也幻想,幻想最舒服可心的愛情,踏踏實(shí)實(shí)地做想做的事。就是這樣,站在地上幻想,準(zhǔn)確飽滿地生活。” 她喜歡水,變動(dòng)不居。說話極跳躍,孩子式的百無禁忌,脫口而出的直覺的慧。說到遇見棘手而復(fù)雜的情況怎么處理時(shí),一瞬間,她的聲音變得蠱惑般地輕:“靜下來,周圍的人走來走去,你不要?jiǎng)印渖以趧?dòng),月光在動(dòng),你不要?jiǎng)印!彼纳硇挝⑾蚯皟A,在暗夜里凝止不動(dòng),雙眼晶光閃爍。 “我不想創(chuàng)造風(fēng)格,藝術(shù)需要新的不安分的因素,我把不斷積累的經(jīng)驗(yàn)歸于創(chuàng)作。我媽問我:‘別人都苦思冥想,怎么不見你創(chuàng)作呢?’創(chuàng)作是在不斷變化的生活里的,我在餐館翻菜單的時(shí)候,跟一大堆人聊天偶爾走神的時(shí)候……隨心所欲、順其自然地創(chuàng)作。這個(gè)‘自然’,就是變化。我一直是個(gè)很好的話劇觀眾,認(rèn)為自己不擅表演。直到有人來找我演話劇,我還覺得這是個(gè)玩笑,就跟他一起做游戲。可后來我發(fā)現(xiàn)我真的可以。我有那樣的藝術(shù)感覺和表現(xiàn)能力。我 “在急速的變化面前要能靜下來。早年我發(fā)現(xiàn)自己跟別人不一樣的時(shí)候,對(duì)自己說:‘再給我一點(diǎn)時(shí)間,看清到底是怎么回事。’后來我明白了。做完手術(shù)之后,是回家的感覺,28年,兜了一大圈,回來了,穿上自己的衣服吧。” 她說:“我是個(gè)非常唯美的人。”她抱持的是一種藝術(shù)化的生活態(tài)度,卻是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。有元?dú)舛鴺闼氐摹Uf到北京的臟亂,我開玩笑地說:“在塵土飛揚(yáng)中看出美感?”她笑了,說:“是的。” “宇宙間最美的就是音樂和人體,哪怕你用手拍節(jié)奏,我也可以跳出非常美的舞蹈。不論高矮胖瘦,人脫光了站在那兒就是美。那是藝術(shù)最原始的本質(zhì)的美。 “物質(zhì)也是美的。有次玩心理測(cè)驗(yàn),我寫了‘無可奈何’,朋友說那是金錢和我的關(guān)系,它對(duì)我無可奈何,可是租劇場(chǎng)、服裝都需要它。這就是游戲,看你怎么take。太不當(dāng)回事,它會(huì)狠狠捉弄你一次;太當(dāng)回事了,它會(huì)吞噬你。這就要求你很準(zhǔn)確。和金錢保持適當(dāng)距離也可以造成美感。 “在舞臺(tái)上我是悲劇人物,悲劇是最有力量的,人物飽滿緊張。生活也是,用悲劇作底子才能結(jié)實(shí),然后從中看出美感。從國(guó)外回來之后,從前有些很丑陋的、不舒服的東西也能看出美。這是我個(gè)人的情緒狀態(tài)不同了。坐在出租車上,迎面而來的三四百人全是愁容滿面的。那是怎樣一種集體的生活狀態(tài)和精神氣質(zhì)!你和他們一樣經(jīng)歷著這個(gè)時(shí)代,等到有一天,天、空氣和陽光是另一個(gè)樣子了,你再看看他們的臉,那是幾代人換來的大地的笑容!” 她說:“哎呀你不知道我一談戀愛就……”她張著手做夢(mèng)游的樣子,我樂不可支,她的臉在燈光里亮起來。對(duì)一個(gè)32歲的女人來說,這張清秀的臉像是在時(shí)間之外的。一瞬間,她又隱回重重疊疊的影子里去,幽幽地說:“劉曉慶說我在安靜的時(shí)候是最美的。”我說:“哦,是嗎?”心里忍不住微笑。 “我崇拜的人是將來的丈夫,不崇拜不會(huì)嫁給他,崇拜才有付出和愛。或許,成熟女人的崇拜是一種尊敬,對(duì)他的事業(yè)、生活態(tài)度、他的強(qiáng)、他的與眾不同的尊敬。感情太脆弱,火花?性生活?幾年就磨平了。我重視文化上的對(duì)位,精神上的溝通。并不是說這是最高境界,有人喜歡喝牛奶,有人喜歡白油漆的味道。每個(gè)人找準(zhǔn)感覺,然后enjoy過程。 “我媽媽,姐姐,這兩個(gè)人,是肯為我拋頭顱、灑熱血的。父親?……男人對(duì)愛的認(rèn)識(shí)可能在50歲以后更真實(shí)更準(zhǔn)確,50歲以后,他選擇的女人,對(duì)子女的愛,才是真正的開始。” 她的舞和人都有華麗的形式感,讓人覺得刺激性的生疏。難怪為她拍照的攝影師一再說覺得她“恍惚”。其實(shí)她是罕見的沒有一絲曖昧氣息的人,“自由”、“飽滿”、“變”、“美”和“愛”,這些在當(dāng)下時(shí)代里常被認(rèn)為是大而無當(dāng)?shù)脑~語,之于她,卻有著居之不疑的意義。光與影 “我從不抱怨,欲望就這么大,生活給我的永遠(yuǎn)超過我想要的,這就很飽滿。” (柴靜 采訪) |